257 - 爱德华·科利·伯恩-琼斯爵士（英国，1833-1898）《森林仙女与海仙女习作》棕色和灰色水洗画，棕色纸上先用铅笔勾勒，再以白色粉笔描绘35.5 x 51厘米 (13¾ x 20英寸)来源：哈特诺尔与艾尔画廊，1972年；帕特里克·林赛爵士及阿玛贝尔·林赛夫人收藏；参展记录：伦敦，哈特诺尔与艾尔画廊，“T. M. 鲁克素描与水彩画展”，1972年12月5日至22日，编号 13尽管本素描曾入选哈特诺尔与艾尔画廊1972年举办的T.M.鲁克（1842-1942）素描展，但它实为伯恩-琼斯《雕塑浮雕设计》的早期初稿： 《海仙女与林仙女》（1878年），该设计早于伯恩-琼斯的重要画作《海仙女》（1881年，私人收藏）及其姊妹作《林仙女》（1883年 （开普敦南非博物馆）的早期设计稿，这些作品由伯恩-琼斯的赞助人威廉·康纳尔委托创作（参见J. 克里斯蒂安，《欢愉之女》，展览及拍卖图录，佳士得，伦敦，2005年）。 正如克里斯蒂安在同上著作中所指出的，伯恩-琼斯对海仙女主题的偏爱通常与他1880年在布莱顿以东四英里的罗廷迪恩购置的一处住宅有关，尽管正如伯恩-琼斯常有的情况那样，这个创意早在之前就被他运用过，随后又被重新使用。 此类题材源于他早期的装饰性作品，其1875年的工作记录中便有“织物用美人鱼”的记载，其中可见两幅美人鱼形象：一幅从左向右移动，手持鱼儿； 另一位则从右向左移动，怀抱人鱼幼崽；这些是伯恩-琼斯为威廉·莫里斯设计的布料或壁纸重复图案所作的贡献。1878年，伯恩-琼斯曾提及他设计了三幅浅浮雕面板，分别描绘了森林仙女、水仙女和赫斯珀里得斯。 这些作品即《浮雕设计稿：海仙女与林仙女》，于2010年12月15日在伦敦佳士得拍卖，拍品编号34，采用胴色画法绘制于棕色纸上，并镶嵌在窄边框内。 有证据表明，这些设计最初是作为浮雕构思的，用于装饰卡索内（cassone）或箱子的两端，而较长的“赫斯珀里得斯”面板则装饰在正面。本幅素描是伯恩-琼斯相关绘画作品的早期构思，这从本幅素描与雕塑设计之间的差异中可以得到印证——树林仙女呈全身站立姿态，而非从树干中浮现；美人鱼背对观者游弋；此外还包含其他海洋生物，例如用铅笔勾勒出的鲸鱼和一只巨大的海螺。 这名美人鱼让人联想到伯恩-琼斯1882年的一幅水彩与油彩作品，参见克里斯蒂安，同上，图23。 本作品中的幽默元素是伯恩-琼斯的典型特征（在鲁克的素描中未见），尤其是对张着大嘴、形似鳗鱼的鱼类——被确认为“古尔尼鱼”——的醒目而滑稽的描绘。伯恩-琼斯曾专门为此创作过独立习作，同样绘制在棕色纸上，相关草图现藏于惠特沃思美术馆、 以及布特拉宫。白色粉笔的覆画技法是伯恩-琼斯的典型特征，而画中鸟类的风格也与他的画风一脉相承。