131 - 威廉·丹尼尔（英国，1769-1837）《印度丘陵风景：老虎在水潭旁追逐麋鹿》 布面油画 31.5 × 39 厘米（12¼ × 15¼ 英寸）来源：2026年2月4日，科尔切斯特Reeman Dansie古董与美术品拍卖会，拍品编号1075 （归因于约翰·贝恩斯）对于许多怀揣抱负的人士——包括年轻艺术家——而言，18世纪最后四半叶的印度极具吸引力；英国的扩张为人们提供了发家致富的新机遇。尽管英国国内密切关注着该地区的政治动向，但对印度的文化和历史却知之甚少。 1779年，托马斯·丹尼尔的兄弟去世，身后留下妻子玛丽和儿子威廉。 受曾于1780至1783年间赴印度旅行的同行艺术家威廉·霍奇斯启发，这对叔侄二人看到了利用这种审美知识匮乏之机，于是于1785年扬帆启程前往印度。这是一段漫长的旅程，丹尼尔父子终于在1786年初抵达加尔各答，他们在那里逗留了两年，一边积攒资金，一边完善相对较新的水彩蚀刻技法。 到1788年，他们的经济状况已足够稳定，得以开启首次巡游之旅。此次旅程沿恒河而下，途经孟加拉、比哈尔、坎普尔，继而前往德里，最终抵达喜马拉雅山麓，并于1791年底返回。到1792年3月，他们已准备好再次启程，这次是沿东海岸南下至马德拉斯，继而前往孟买。正是在这次第二次航行中，这对叔侄二人于当年8月造访了科莫林。 他们在日记中写道：“印度半岛的最南端被命名为科摩林角，航海家们将这一名称延伸至距其尽头不远处的那座巍峨山峰——对于航行于该半岛东海岸的人来说，这座山峰是一个众所周知且醒目的地标。” （第177页，阿彻）。遗憾的是，他们在科莫林之旅结束后不久，英法之间便爆发了战争，丹尼尔斯一家被迫经北京返回伦敦，最终于1794年9月回到伦敦。回到伦敦后，丹尼尔夫妇利用过去八年创作的数百幅水彩画，最初制作了两套水彩蚀刻版画。 1795年至1808年间，《东方风光》系列共制作了144幅版画。起初，这些版画以成对或成组的形式发行，旨在将其汇编成六卷，每卷24幅。 此外，艺术家们对印度建筑和风景的更深入见解也体现在随版画附带的文字说明中，这使得这些卷册作为了解印度文化历史的信息来源，对当代读者而言更加珍贵。随着需求的增长，加之他们作为该领域无与伦比的领军人物而享有的声誉，托马斯和威廉的作品备受追捧。除了水彩蚀刻版画外，托马斯·丹尼尔还在1795年至1798年间创作了十二幅油画，这些作品随后在皇家艺术学院展出。 一年后的1799年，他当选为皇家艺术学院院士。威廉于1822年追随其兄当选，他的当选使约翰·康斯塔布尔同年申请该职位的努力落空。结果是，丹尼尔兄弟的《东方风光》及其相关作品极大地推动了印度风格的普及；托马斯·霍普在其著作《家居家具》（1087）中，设计位于伦敦公爵夫人街豪宅内的“印度式”或“蓝色”会客室时，曾提及“丹尼尔兄弟的印度风光画”。 他们的早期赞助人包括埃格蒙特第三伯爵，他为佩特沃思庄园委托创作了六幅“优美”且“如画”的题材作品；威尔特郡斯托尔黑德的理查德·科尔特·霍尔，他在1804年至1815年间购买了三幅油画； 以及查尔斯·科克雷尔爵士，他不仅委托创作了一组六幅油画，还聘请托马斯·丹尼尔为他在科茨沃尔德的新建印度风格宅邸塞津科特设计农舍和奶房。此后又陆续创作了多套水彩蚀刻版画，托马斯自1821年起在皇家艺术学院展出了更多油画作品，其中包括本次拍卖的第130号拍品《泰米尔纳德邦科摩林角附近的山景》（皇家艺术学院，1823年， 编号300，题为《东印度科摩林角附近的山景》）。尽管确切数量尚不明确，但据推测，托马斯和威廉两人合计创作的油画应有约450幅。 其中仅约150幅已被确认并确定下落，绝大多数为托马斯所作（谢利姆，第25页）。因此，仍有持续重新发现作品的可能，本场第131号拍品便是如此， 《印度丘陵风景：老虎在水潭旁追逐麋鹿》，该作品最近已由查尔斯·格雷格（Charles Greig）完全鉴定为真迹，他指出印度野生动物题材是该艺术家多幅作品的典型特征（参见谢利姆，WD12、WD23和WD24）。 此外，其笔触处理、色彩运用、画布尺寸较小以及巧妙的构图，均与该艺术家1820年代的作品风格一致。第130号拍品描绘了两位当地人在蒂山区的