8 - 英国画派（16世纪后期）《一位女士与一名男孩的肖像》，传统上被认定为伊丽莎白·索克莫顿及其儿子沃尔特 木板油画 画作左上角标有“1591”年份，并标注人物年龄“aetas 22”； 儿童年龄标注为“aetas 3”（左下角）92.5 x 73厘米（36¼ x 28½英寸）这幅肖像画历来被认定为伊丽莎白·“贝丝”·索克莫顿（1565 – 约1647），她是伊丽莎白一世的内廷女官，因与沃尔特·罗利爵士秘密结婚而失宠于女王。 画中的男孩据信是他们的次子沃尔特·“沃特”·罗利（1593–1616），他在父亲的一次奥里诺科河探险途中去世。亨氏档案馆收藏的一张黑白照片中，有一幅类似的女士肖像，画面中未出现孩童，画中人同样“被称为伊丽莎白·索克莫顿”，该画作于1932年由阿尔伯马尔画廊捐赠给国家肖像画廊。 两幅画作中，黑色丝绸与白色亚麻绣花紧身胸衣及袖子的卷曲纹样——包括榛果、藤蔓和草莓图案——极为相似；这两幅画极有可能是在同一个画室里并排绘制的。 画中人物的服饰应是1590年代初流行的款式，可与一幅1590年由匿名画家创作的艾米·格伦顿肖像以及牛津大学耶稣学院收藏的、同样创作于该年的伊丽莎白一世肖像相比较。[1] 事实上，阿尔贝马尔版本中的袖口刺绣被用作珍妮特·阿诺德所编纂的《斯托庄园伊丽莎白一世服饰清单》的插图，这进一步佐证了该画作创作于1590年前后。[2] 16世纪后期，黑白织物的流行度显著上升，这一趋势与伊丽莎白一世公开宣扬其贞洁密切相关；这一政治与图像学上的转变在1580年代中期逐渐巩固，当时已明确她将终身不嫁。[3] 对伊丽莎白而言，白色象征贞洁与纯洁，而黑色则代表坚贞。 该时期的肖像画显示，男女宫廷人士均会身着这些颜色以示奉承，一些专家认为这象征着与君主的亲近关系。画中男孩的形象出自另一位技艺更为精湛的画家之手，且其比例似乎略大一些。 同样，他的服饰似乎也稍晚于此。与《阿尔贝马尔肖像》相比，这位女士刺绣袖口、紧身胸衣、荷叶领和袖口未完成的收尾处理，以及前襟异常缺乏装饰，或许可以解释为何后来可能有另一位画师介入修改。 有趣的是，这位“儿子”可能被隐藏了四个世纪之久，直到20世纪60年代应隆斯代尔上尉的要求对画作进行清洁时，男孩的眼睛才首次显露出来。 当伊丽莎白一世女王发现这桩未经她许可的秘密婚姻后，沃尔特爵士和伊丽莎白·索克莫顿夫人均被捕入狱。他们试图向王室隐瞒男孩的存在，最终未能得逞。男孩手中那颗半吃剩的水果——无论是苹果还是梨——其寓意在英国绘画中并无明确的传统。 这一时期的肖像画中，尤其是来自低地国家的作品，儿童常手持水果，但通常是完好无损的，以象征童年的纯真。 伊萨克·奥利弗创作于1590年的一对奇特的英国肖像微型画中，一名4岁女孩手持苹果面无表情，而另一名5岁女孩则手持康乃馨展露笑颜。[4] 在基督教传统中，苹果与“人类的堕落”相关联，因而象征着知识；康乃馨则象征圣母玛利亚。然而，尚不清楚为何对这两幅儿童肖像进行救赎论式的解读会是恰当的。 更普遍地说，苹果可能象征着对孩子的关爱与养育；而塞萨尔·博埃提乌斯·范·埃弗丁根（Cesar Boetius van Everdingen）于1664年创作的一幅手持被咬过一口的苹果的男孩肖像，则被认为象征着汲取知识。 与此同时，梨常被用作生命之树、生育力、圣母与圣婴以及母爱的象征。[5] 尽管在此英格兰语境下，该意象的出现难以作简单解读，但它很可能揭示了后世艺术家希望在这位女士与其“儿子”之间建立的关系。我们感谢卡伦·赫恩教授在该画作编目工作中的协助[1] 参见J. 阿什尔福德，《伊丽莎白一世时代的服饰》，伦敦，1988年，第34页，图19[2] J. 阿诺德（编），《伊丽莎白女王衣橱揭秘》，牛津郡，1988年，第274页，图362[3] C. L. 豪伊，《为“童贞女王”装扮：宫廷女性、服饰与塑造英格兰伊丽莎白一世女王的形象》，《早期现代女性》第4卷，2009年秋季， 第201-208页[4] 维多利亚与阿尔伯特博物馆，编号P.145-1910和P.146-1910[5] 例如，参见丹佛艺术博物馆收藏的17世纪早期英国三联画《三名少女》（编号2021.30），或英荷画派（约1623-1625年）作品《手持红柯尔的男孩肖像》……