472 - 据安德烈亚·德尔·韦罗基奥原作（17至18世纪）

据安德烈亚·德尔·韦罗基奥原作（17至18世纪） 仰卧的天使 置于模制基座上的赤陶雕塑 （50×30 厘米） （有破损及修复痕迹） 1490年，即安德烈亚·德尔·韦罗基奥去世两年后，其弟托马索清点了被主张为其财产的资产清单，其中包括四尊赤陶天使雕像，其中三尊被描述为“粗糙塑形”。 尽管未提供具体细节，但据信这些雕塑中还包括这尊卧姿天使的原型，本展品及其他已知版本均由此衍生而来。 这一原始设计衍生出若干历史变体，其中包括一对赤陶雕塑——两件互为镜像——曾藏于柏林的凯撒·弗里德里希博物馆，但在第二次世界大战期间被毁；然而，同时期的摄影复制品显示其表面处理过于光滑，因此无法直接归因于大师之手。 另一件与本品类型相似的大理石作品现藏于旧金山美术博物馆，其品质虽优于已知的青铜版本，但保存状况严重恶化，且其风格可能过于保守，难以归因于韦罗基奥或其合作者弗朗切斯科·迪·西蒙内·费鲁奇 供参考，请参阅： D. 艾伦，《纽约大都会艺术博物馆藏意大利文艺复兴与巴洛克时期青铜雕塑》，大都会艺术博物馆，2022年。 IT 据安德烈亚·德尔·韦罗基奥原型制作（17世纪末至18世纪初） 仰卧天使 陶土雕塑，带造型底座 （50×30厘米）（有瑕疵及修复痕迹） 1490年，即安德烈亚·德尔·韦罗基奥逝世两年后，其弟托马索编制了一份主张归其所有的财产清单，其中包括四尊赤陶天使像，其中三尊被描述为“草稿”。 尽管缺乏具体细节，但人们认为这些雕塑中还包括这尊仰卧童子的原型，本展品及其他已知版本均由此衍生而来。 这一原创作品衍生出了多种历史变体，其中包括一对陶土雕像——两尊呈镜像对称——曾收藏于柏林的凯撒·弗里德里希博物馆，但在第二次世界大战期间被毁； 然而，当时的摄影复制品显示其工艺过于光滑，无法直接归因于大师之手。另一件大理石作品， 与本作品类型相似，现藏于旧金山美术博物馆，其工艺质量虽优于已知的青铜版本，但已严重损毁，且制作风格可能过于拘谨，难以归因于韦罗基奥或其助手弗朗切斯科·迪·西蒙内·费鲁奇。 参见： D. 艾伦，《大都会艺术博物馆藏意大利文艺复兴与巴洛克时期青铜雕塑》，纽约：大都会艺术博物馆，2022年。