444 - 多梅尼科·费蒂的亲密圈子，17世纪上半叶

多梅尼科·费蒂的亲密圈子，17世纪上半叶 《尤利乌斯·凯撒》 布面油画（42×34厘米） 装裱于一幅精美的雕花镀金木框中，经修复 《尤利乌斯·凯撒》是提香于1536年至1540年间为曼图亚公爵费德里科二世创作的十一幅罗马皇帝半身像系列中的一幅。 这些肖像画以苏埃托尼乌斯的《凯撒传》为灵感，是提香最负盛名的作品之一，最初陈列于曼图亚公爵宫内一间新辟的展厅中。 1562年，贝尔纳迪诺·坎皮为该系列增添了第十二幅肖像画。这些画作遭遇了不幸的命运：1627至1628年间被售予英格兰国王查理一世，随后流落至西班牙，并在1734年阿尔卡萨尔宫的大火中被毁。 该系列全貌是通过埃吉迪乌斯·萨德勒（安特卫普，1570年—布拉格，1629年）于1593至1594年间在曼图亚逗留期间制作的版画而为人所知的。 这二十四幅版画连同十二位女皇的肖像，约于1640年被马库斯·萨德勒（Marcus Sadeler）收购并重印，他无疑对这些版画进行了修饰和重新雕刻。 多梅尼科·费蒂（Domenico Fetti）于 1616-17 年临摹了坎皮（Campi）创作的多米蒂安肖像（Milantoni，1997）。当 1627 年决定出售该系列作品时，可能曾构想过创作一个新系列，以纪念在贡扎加宫（Gonzaga palace）开展的这项工作。 这幅小幅画作或许就是该项目的佐证。费蒂自1621年起便定居威尼斯，他将这项工作委托给了其亲密的合作者圈子，其中他的女儿卢克里娜发挥了重要作用。 然而，鉴于画作的高超品质，以及鲁本斯式笔触与威尼斯色彩的流畅融合——这正是他威尼斯时期作品的典型特征（萨法里克，1991）——因此不能排除他本人直接参与的可能性。 参考文献选编： G. 米兰托尼，《多梅尼科·费蒂》，载于《意大利人传记词典》第47卷（1997年）。 爱德华·A·萨法里克，《费蒂：全集》，蒙达多里·埃莱克塔出版社，1991年。 菲利波·M·费罗 我们感谢菲利波·玛丽亚·费罗教授基于高分辨率数码照片所作的归因鉴定。 IT 多梅尼科·费蒂的亲传门生圈，17世纪上半叶 《尤利乌斯·凯撒》 布面油画（42×34厘米） 镶嵌于精美的雕花镀金木框内（经修复） 《尤利乌斯·凯撒》属于提香于1536-1540年间为曼托瓦公爵费德里科二世创作的十一幅罗马皇帝半身像系列之一。 这些作品是提香最著名的画作之一，灵感源自斯维托尼乌斯的《罗马十二帝王传》：最初陈列于曼托瓦公爵宫内的一间新展厅中。1562年，贝尔纳迪诺·坎皮又增添了第十二幅肖像画。 这些画作的命运颇为悲惨：在1627至1628年间被售予英格兰国王查理一世后，又辗转流落至西班牙，最终于1734年阿尔卡萨尔宫大火中付之一炬。 该系列画作之所以为人所知，是因为埃吉迪乌斯·萨德勒（安特卫普，1570年—布拉格，1629年）在1593年至1594年间逗留曼托瓦期间制作的版画。 这二十四幅版画连同献给十二位女皇的肖像，大约在1640年被马库斯·萨德勒（Marcus Sadeler）收购并重印，而且肯定是由他修复并重新刻制的。 多梅尼科·费蒂于1616至1617年间临摹了坎皮的《多米齐安》（Milantoni, 1997）。1627年决定出售该作品时，或许曾计划创作一套系列版画，以纪念贡扎加宫中的这一壮举。 我们这幅小画或许正是该计划的印证：费蒂自1621年起便已定居威尼斯，并融入了当地的紧密社交圈（其女儿卢克里娜在其中地位显赫）， 然而也不能排除他本人参与的可能性——从画作的高超品质以及将鲁本斯式笔触与威尼斯色彩风格融会贯通的自如手法可见一斑，这正是他威尼斯时期作品的典型特征（萨法里克，1991）。 参考文献： G. 米兰托尼，《多梅尼科·费蒂》，载于《意大利人传记词典》第47卷 （1997） 爱德华·A·萨法里克，《费蒂：全集》，蒙达多里·埃莱克塔出版社，1991年 菲利波·M·费罗 感谢菲利波·玛丽亚·费罗教授基于高分辨率数码照片所作的归因。