62 - 比尔德·彼得（1938—2020） 卡特穆拉附近察沃北区蒂瓦河畔的一只雌性杰伦鹿，正处于狩猎结束之际。 银盐胶片摄影印相，辅以墨水、素描、照片拼贴及印刷剪报，并点缀植物元素及混合媒介处理。 82×64.50厘米。署名及标题（唯一作品）来源：作品由艺术家捐赠给现任藏家。私人收藏，意大利。参考文献：彼得·比尔德：《游戏的终结》（The End of the Game），塔申出版社， 2008年， 第147页，变体；彼得·比尔德，塔申出版社，2008年，图版267，变体。在摄影、日记、拼贴与绘画干预之间，彼得·比尔德的作品构建了一种独特的艺术语言，其中对非洲自然的记录转化为自传式的视觉叙事。 自六十年代初定居肯尼亚以来，比尔德多年来持续拍摄东非的风景与野生动物，同时积累了大量在旅途中收集的图像、笔记、剪报及资料，形成了庞大的档案库。《为〈猎终〉拍摄的卡特穆拉附近察沃北国家公园蒂瓦河畔的雌性杰伦鹿》正是这一研究中最具有代表性的核心作品之一。 画面中央是摄于察沃地区的杰伦鹿，而艺术家通过文字、绘画、照片、剪报及附加材料对图像进行了重新诠释。由此，这张照片不再仅仅是一份单纯的记录，而是通过记忆与经验的层层叠加，成为一件独一无二的艺术品。对《游戏的终结》的引用至关重要。该书于1965年首次出版，是比尔德的核心项目之一，汇集了关于东非变迁及其生态系统逐步遭到破坏的摄影作品、文献和证词。 在后续与该项目相关的作品中，比尔德进一步拓展了这种艺术语言，将摄影、手写文字、素描和拼贴融合在层次丰富的画面中。在这件作品中，这种日记式的特征尤为明显：围绕着孤立的杰伦鹿形象，堆叠着大象、狮子及其他动物的图像、排版片段、素描和自然素材。 此外，作品中还引用了据称出自卡伦·布利克森之口的话：“我究竟有什么资格，竟将心系于非洲？”，这进一步呼应了比尔德与非洲大陆之间个人及文化层面的联系。 最终呈现的是一页颇具纪念意义的日记，其中个人经历、记忆以及对自然世界脆弱性的反思融为一体，密不可分。当前画框