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Casa d'Aste Capitolium Art
60 - 伊米利奥·伊斯格罗（ISGRO' EMILIO，生于1937年）《被抹去的童话》。1971年。十六页被抹去的画作，装裱于木制与有机玻璃展示框中。39×58厘米。 作品附有艺术家在照片上的真迹签名。来源：那不勒斯私人收藏。展览：《伊斯格罗的童话》（比安徒生更情色，比格林兄弟更阴森）， 施瓦茨画廊，米兰，1971年12月10日–1972年1月10日埃米利奥·伊斯格罗的涂抹并非一种破坏行为，而是一种揭示的手段。 通过遮蔽文字，艺术家改变了其存在状态，迫使观者直面所剩、所缺以及可重新想象的内容。 被涂抹的文字由此在缺席中延续生命，从交流工具转化为图像。其诗学根植于存在与否定、可读性与沉默、记忆与遗忘之间的张力：一种现象学，其中“看”也意味着“读”，更重要的是，尝试重建那些被剥离的内容。在1971年的这件作品中，这一方面尤为突出：此时，涂抹已确立为一种独立的语言，能够将出版和文学载体转化为视觉场域。《现存框架》
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估价
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伊米利奥·伊斯格罗（ISGRO' EMILIO，生于1937年）《被抹去的童话》。1971年。十六页被抹去的画作，装裱于木制与有机玻璃展示框中。39×58厘米。 作品附有艺术家在照片上的真迹签名。来源：那不勒斯私人收藏。展览：《伊斯格罗的童话》（比安徒生更情色，比格林兄弟更阴森）， 施瓦茨画廊，米兰，1971年12月10日–1972年1月10日埃米利奥·伊斯格罗的涂抹并非一种破坏行为，而是一种揭示的手段。 通过遮蔽文字，艺术家改变了其存在状态，迫使观者直面所剩、所缺以及可重新想象的内容。 被涂抹的文字由此在缺席中延续生命，从交流工具转化为图像。其诗学根植于存在与否定、可读性与沉默、记忆与遗忘之间的张力：一种现象学，其中“看”也意味着“读”，更重要的是，尝试重建那些被剥离的内容。在1971年的这件作品中，这一方面尤为突出：此时，涂抹已确立为一种独立的语言，能够将出版和文学载体转化为视觉场域。《现存框架》
文本由 DeepL 翻译。
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Casa d'Aste Capitolium Art +39 0 30 20 72 256 info@capitoliumart.it 已在 Drouot 5 年 avec 超过 57,000 件拍品已上线
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