247 - 卡塔日娜·科布罗（Katarzyna KOBRO，1898-1951）的雕塑作品《站立的女子》

卡塔日娜·科布罗（Katarzyna KOBRO，1898-1951）的雕塑作品《站立的女子》 黑色古铜色青铜，背面签名并标有编号“5/8” 铸造师印章“Clementi，失蜡法”。死后铸造 随附克莱门蒂铸造厂于2010年4月18日由吉尔伯特·克莱门蒂先生出具的证明书。 来源：私人收藏 尺寸：约42 x 21 x 18 厘米 使用与保养状况 参考文献： - 1935年编号为4的石膏模型（照片） 卡塔日娜·科布罗（Katarzyna Kobro，1898年1月26日—1951年2月21日），是一位波兰构成主义艺术家。 她以创作由平面（有时为曲面）、几何形状和色彩构成的雕塑而闻名。其实她的创作范围远不止于此。她是两次世界大战期间为数不多的女性雕塑家之一，也是其中最具影响力的艺术家之一。她的绝大多数作品现藏于罗兹艺术博物馆。 她的作品被视为属于构成主义范畴，曾入选1973年由罗兹艺术博物馆馆长里夏德·斯坦尼斯瓦夫斯基担任策展人的“1923-1936年波兰构成主义”展览。 她确实彻底革新了雕塑思想⁵⁰。她摒弃了将雕塑视为“整体”的传统观念，这正是其艺术贡献的新颖之处。 在构成主义的影响下，它摒弃了艺术领域的个人主义、主观主义和表现主义，代之以一种激进的形式客观主义。 她的目标是创作抽象作品，这些作品基于通过实验和分析发现的普遍而客观的法则。 卡塔日娜·科布罗雕塑理念的源头，是“无限空间”这一抽象概念。如此构想的空间是均匀的，不具备任何特定位置，也没有任何参照点（例如坐标系中的中心点）。 以此为出发点，科布罗通过其作品致力于构建这种空间组织，旨在使其空间布局中，雕塑体与环境之间不存在断裂， 而是让作品与空间共存（或可称之为融为一体），从而更易于被理解。 基于这种空间同质性的理念，构图中“中心”的概念自然被消除，因为雕塑的每个点都与其他点具有同等的重要性。 在她创作的《裸体》系列中，尤其是1925-27年间那些她经常展出的作品，据泽诺比亚·卡尔尼卡所述：身体被视为空间中一个具有自身自然边界的“有机整体”（这与没有这些边界的空间构图 ——即现代雕塑的抽象概念——所缺乏的边界），并能通过向无限空间敞开自身，成为其不可或缺的组成部分，这正是遵循了“统一主义”的指导原则。 从这一视角审视《裸体》系列，向我们揭示了统一主义理论研究中从未涉及的一个方面。 科布罗最著名的作品——无论是历经岁月保存下来的，还是后来复原的——传至今日，呈现为悬挂或置于基座上的抽象雕塑，由玻璃、木材和涂漆金属制成。 直到生命最后，她还创作了形式风格接近立体主义的裸体雕塑。 科布罗的前卫雕塑曾于1931年在罗兹艺术博物馆（Museum Sztuki）的落成典礼上展出。 这些作品目前陈列于该博物馆的“新塑主义展厅”（Sala Neoplastyczna）中。 1985年，巴黎蓬皮杜艺术中心收购了其1928年创作的《空间构图》之一；该作品被命名为《空间雕塑》。