67 - 一件“粉彩”及镀金钱袋形“花与诗”鼻烟壶，景德镇御窑出品，乾隆丙申年（1776年）

一件“粉彩”及镀金钱袋形“花与诗”鼻烟壶，景德镇御窑出品，乾隆丙申年（1776年） 无底价拍卖 此瓶呈硬钱包形，梨形仿钱包造型，自肩部高处的两个环形把手处起，一道凸起的棱线沿窄侧壁延伸至瓶底下方，颈部为圆柱形， 口宽，唇凸。主面之一绘有园景图，草木繁茂的地面上生长着盛开的枝条，间有两处岩景；另一面则以行书题写题为《春末 芍药》的御诗，诗前以黑隶书标注年份（“丙申年三月”），诗后有两枚朱砂印， 前一印为“乾”字，其卦象代表年号首字；后一印为“隆”字，采用正体篆书。两幅画文均以棕色底釉为背景，饰以金彩的程式化花卉卷草纹，内部未施釉 高：4.7厘米 宽：5厘米 来源： 罗伯特·克莱纳，2005年 休·莫斯（香港）有限公司，2007年2月20日，（可提供原始发票复印件） 在乾隆全朝期间，景德镇的瓷瓶与许多其他器物一样，都刻有乾隆皇帝所作的诗词。 这一做法可追溯至1740年代，当时唐英主管窑场，现存的皇帝致窑监的批示中，便包含将他的诗作用于此目的的指示。 现存此类实例颇多。这一做法在唐应于1756年去世后仍延续了很长时间，而此件即出自乾隆皇帝晚年时期。 在这个极为罕见的情况下，我们可以确信所标注的日期指的是鼻烟壶的制作日期，而非诗作的创作日期，因为已知这首诗写于更早的1733年——详见下文。 就这类御诗鼻烟壶而言，此壶的器形尤为罕见，是仿制官用钱袋造型的早期范例之一——这种器形一直沿用至十九世纪。 珐琅工艺与绘制风格均属乾隆晚年典型，保存状况良好，唯各主面褐色底上的金珐琅因塞子频繁取放而磨损最为严重。 乾隆皇帝有将年号首字替换为“乾”字三爻的习惯，特别是在那些他个人特别感兴趣的艺术品上。 该诗收录于《御制乐善堂全集定本》（《四库全书》版）第28卷第9a页。 在登基之前，这位日后成为乾隆帝的皇子曾拥有乐善堂，并于1733年（雍正年间）创作了这首诗——参见Peter Y. K. Lam，《唐英（1682- 1756）。 景德镇御厂监》，《TOCS》，第63卷，1998-1999年，第70和71页。 此诗题为《草芍药》（又名“春末芍药”）芍药 繁红艳紫殿春余 浓烈的红与绚丽的紫在春末绽放， 第一扬州种色殊 扬州品种的色彩最为独特。 逞尽风流还自恨 虽尽显风流，却仍自怨自艾 被人强唤是花奴 只因被人强行冠以“花奴”之名！ “春末芍药”是一种草本芍药，其枝条长度可达80厘米左右。 奇怪的是，瓶身另一侧的主枝上开花的枝条似乎并非草本芍药，而是一种开花的果树，这表明在制作此瓶之时，诗句与题材的原始对应关系已不再必要。 从现存于皇室藏品中的鼻烟壶——其中不乏早期作品——我们可以得知，景德镇的珐琅匠人认为诗中的草本芍药应是何种模样。 台北故宫博物院现存一套二十件（《国立故宫博物院藏鼻烟壶》，第119页），另有两件形状不同但同样年代更早的鼻烟壶见于同书 第118页；而同一套中的另一只则藏于北京故宫（《故宫博物院藏文物珍品大集》，碧岩湖，第207页，编号317）。 关于该系列中另一件类似鼻烟壶，参见苏富比纽约“重要中国艺术”拍卖会，2021年11月22日，第68号拍品 Ω 本拍品系根据“临时进口”制度从英国境外进口，将对“落槌价”征收5%的进口增值税，并对“买方佣金”征收20%的增值税