2 - 雷蒙多·德·马德拉索·伊·加雷塔（罗马，1841年—凡尔赛，1920年）。

雷蒙多·德·马德拉索·伊·加雷塔（罗马，1841年—凡尔赛，1920年）。 《弹吉他的青年》，罗马。 木板油画。 右上角有签名和日期。 尺寸：59 × 54 厘米；79 × 74 厘米（含画框）。 . 雷蒙多是费德里科·德·马德拉索之子，曾师从其父及祖父何塞·德·马德拉索·伊·阿古多。他还曾就读于马德里绘画与雕塑高等学院，师从卡洛斯·路易斯·德·里贝拉和卡洛斯·德·哈斯等名师。 1860年，他参加了巴黎世界博览会，两年后定居于此，期间曾师从莱昂·科尼埃（Léon Cogniet）并进入其画室学习，同时还在美术学院和帝国绘画学院进修。 马德拉索一生的大部分时间都在巴黎度过，他在那里成家立业，并成为旅居巴黎的西班牙画家中的领军人物。 大约在这个时期，他接到了第一项重要委托：为玛丽亚·克里斯蒂娜王后的巴黎宫殿创作装饰画《1834年的议会》，该作品于1865年完成。他很快便成为巴黎上流社会圈子中最受青睐的画家之一，尤其是因其精湛的肖像画技艺。 他的肖像画以贵族般的优雅、极为柔和的造型以及背景笔触松散、手法自由见长，如《曼萨内多侯爵夫人多娜·何塞法·曼萨内多·埃·因滕塔斯·德·米蒂亚恩斯》（1875年）和《拉蒙·德·埃拉苏》 （1879年）等作品便充分体现了这一点，这两幅作品现均藏于普拉多博物馆。作为肖像画家，他是同辈中最为杰出的艺术家之一，既继承了父亲的衣钵，又开创了一种以精雕细琢且优雅的现实主义为特征的画风——虽偶显轻浮，却蕴含着令人无法抗拒的装饰本能——这正是他在当时资产阶级中大获成功的关键，他始终展现出对绘画技法的绝对掌控以及极其精致的色彩处理。 雷蒙多·德·马德拉索还致力于当时非常流行的风俗画创作——这种绘画风格具有突出的装饰性，有时让人联想到他的连襟马里亚诺·福图尼；他曾于1868年和1872年与福图尼共同创作，后一次是在格拉纳达。 雷蒙多·德·马德拉索还参加了美术及其他类别的官方展览，并在1889年巴黎世界博览会上荣获一等奖章，并被授予荣誉军团军官勋位。 然而，他从未觉得有必要参加马德里的全国美术展，因为从很小的时候起，他就凭借不仅来自其姓氏，更主要来自其非凡绘画天赋的巨大声望而备受推崇。 作为一位具有国际视野的艺术家，他曾前往罗马和伦敦，并从19世纪最后十年开始，远赴美国和阿根廷——他的作品在这些国家广受赞誉。作为《《1834年的科尔特斯会议》等历史画作的创作者，他还创作了大量面向国际市场的室内画和风俗画；青年时期，他还曾用壁画装饰了马德里拉斯·卡拉特拉瓦斯教堂的外墙——这些壁画如今已几乎荡然无存。