204 - 田中顺德·岷江：一件精美的乌木根付，描绘清姬环抱道成寺钟的场景

田中顺德·岷江：一件精美的乌木根付，描绘清姬环抱道成寺钟的场景 作者：田中顺德·岷江（1735-1816），署名“岷江”，附款 日本，津市，18世纪晚期 ，江户时代（1615-1868） 以光泽黝黑的乌木精雕细琢而成，生动再现了《安亲与清姬》传说中的高潮场景。 因嫉妒与愤怒而化身为蛇形怪物的清姬，紧紧盘绕在道成寺的大钟上，逃亡的僧人安亲正躲藏在钟下寻求庇护。她那蜿蜒如龙的身体充满动感地缠绕着钟身，构图巧妙地利用了钟体紧凑圆润的形态。 钟体本身工艺精湛，饰有浮雕边框和纹理丰富的面板，其中一侧镂空，透过孔洞可见钟内身陷险境的安镇。 巧妙的旋转机制使这件根付化身为一个分三个阶段展开的微型叙事。 旋转钟的把手即可转动内部嵌件，通过镂空处依次展现安镇的三种状态：起初安然无恙，以白色表现；随后被清姬的烈焰吞噬，以红色表现；最后则变得焦黑炭化。 清姬本人的雕刻极具张力，她那凶悍的面容被飘逸的长发环绕，细节处刻有锋利的犄角、镶嵌着红褐色角质材料的怒目、獠牙和利爪，而她蛇形躯体上精雕细琢的鳞片与钟体抛光的黑檀木形成了绝美的对比。 底部饰有大型不对称的“日”字形凹槽。底面以“Kakihan”字样签有“MINKO”署名。 这件根付的独特之处还在于其大胆的尺寸以及完全由乌木制成的罕见工艺。Minko创作的同款作品通常采用黄杨木，而乌木版本则常以对比鲜明的象牙细节加以点缀。 此作通体采用实心乌木，赋予作品非凡的视觉分量与雕塑般的整体感，尤其与那巨大的钟体及清姬强有力地盘绕的姿态相得益彰。 长度 4.8 厘米 来源：原属维也纳阿道夫·凯尔（Adolfo Kail）收藏，1924年11月25日于格吕克塞利格与瓦恩多夫（Glückselig & Wärndorfer）拍卖行售出，拍品编号218。 曾属维也纳埃德加·弗兰克尔博士收藏，从上述藏家处购得。克莱菲施，第60场拍卖会，1996年6月15日，科隆，第561号拍品。法国私人收藏，从上述藏家处购得。 品相：品相极佳，两根“himotoshi”之间有轻微的旧修复痕迹。 田中顺德民光（1735-1816）是1781年《曾贤纪秀》中记载的根付雕刻家之一，该书是日本最早系统列举根付雕刻家的出版物。 他最初以雕刻佛龛为业，随后在津市创立了一个颇具影响力的根付雕刻流派，生前便已备受推崇。他最杰出的人物作品以强劲的雕塑形态、生动的角色刻画和独具匠心的构思而著称，这些特质在本件根付上得到了非凡的展现。 在其职业生涯后期，十二生肖动物在他的作品中占据了尤为突出的地位。 安珍与清姬的传说堪称日本佛教民间传说中最富戏剧性的故事之一。清姬曾与僧人安珍热恋，因被其拒绝并遭抛弃而怒不可遏，遂追至道成寺，途中化身为一条巨蛇。 安镇躲进了寺庙的大铜钟下，但清姬发现了他的行踪，将身体盘绕在铜钟上，并将其吞没在烈焰之中，将他活活烧死在钟内。 该故事的早期版本见于11世纪的《大二本国法华经解义》和12世纪初的《今昔物语集》，后来这一故事成为了日本表演艺术中最经久不衰的题材之一，尤其是通过著名的能剧《道成寺》得以广为流传。 拍卖对比： 可参见同一艺术家创作的、与本品密切相关的黑檀与象牙材质清姬根付，署名“Minko”并附款，长4.5厘米，图录见于梅内茨哈根（Frederick Meinertzhagen）与乔治·拉扎尼克（George Lazarnick）合著的《MCI》A卷， 第511页，并于2018年11月24日在维也纳Zacke拍卖行以第70号拍品成交（成交价6,700欧元，或按本文撰写时的通货膨胀率调整后约为 9,000欧元）。