92 - “尚民斋友忠”：一件精美的木制根付，刻画野猪卧于秋叶之上

“尚民斋友忠”：一件精美的木制根付，刻画野猪卧于秋叶之上 尚民斋友忠作，署名“友忠” 日本，19世纪早期，江户时代（1615-1868） 这件作品雕刻精美，刻画了一头卧着的野猪：它将短腿紧紧收拢在紧凑圆润的身体下方，细长的鼻吻低垂，狭长的眼睛赋予了这头野猪一种安详的神态。 浓密的毛发通过无数细密的刻痕沿着其强健的体态轮廓呈现，背部的刚毛脊和深雕的耳朵尤其刻画得栩栩如生。 最引人注目的是野猪身下及周围那片茂盛的秋日植被：长草在躯干两侧动态地蔓延，而宽大的枫叶则以大胆的高浮雕形式凸起，经过深切雕琢并与身体清晰分隔，赋予整个构图非凡的深度和动感。 底部有两处精美的“彼方”纹饰，一处为自然纹，一处为穿孔纹，并在矩形留白处署有“TOMOTADA”字样。 长度 5.2 厘米 来源：苏富比，日本精美根付、印笼、漆器及陶瓷专场，1981年6月1日，伦敦，第150号拍品。 品相：品相极佳，仅有轻微的正常磨损，叶片边缘有细微缺损。 正民斋友忠是19世纪早期活跃的一位罕见雕刻家，其身份与世系在文献中仍有些许混淆。雷吉奇似乎将他与正民斋近正混为一谈，记载他为勘十郎之子，平贺玄内之门生。 相比之下，乔纳斯则将友忠描述为“19世纪早期一位著名的根付专家”，并记载他是友近正（Chikuyosai Tomochika）所出师的流派的创始人。 本作品与1720年橘守国所著的图解教本中刊载的绘画主题“秋草中卧的野猪”（Akikusa ni fusuru inoshishi）密切相关。 这种关联在环绕着野猪的舒展草丛和突出突出的叶片上尤为明显。 庄民斋友忠并未将枝叶视为次要的表面装饰，而是将橘森国的构图转化为一种大胆的雕塑式布局——采用高浮雕技法，叶片深镂，使这件作品有别于京都早期对该题材更为传统的处理方式。 文献对照： 可参见同一艺术家创作的一件密切相关的野猪木制根付，署名“友忠”，原属赫尔·格兰迪收藏，图录见于苏富比《极佳根付精选》，1975年5月6日，伦敦，第7号拍品。