63 - 樸斎：一件重要且尺寸宏大的木制根付，题材为“巴托”舞者，属“宗贤喜庄”流派，原属路易·贡塞收藏

樸斎：一件重要且尺寸宏大的木制根付，题材为“巴托”舞者，属“宗贤喜庄”流派，原属路易·贡塞收藏 作者：樸斎，署名“樸斎”并附款 日本，18世纪晚期，江户时代（1615-1868） 出版文献： 1. 路易·贡塞（Louis Gonse）（1883）《日本艺术》（L’Art japonais），巴黎，A. Quantin出版社，第90页。 2. 加斯东·米热翁（1905）《日本艺术杰作》，巴黎，编号896，图版85。 3. 阿尔伯特·布罗克豪斯（1909）《根付：日本雕刻艺术史初探》，莱比锡，第37页，编号71。 4. 弗雷德里克·迈内尔茨哈根 / 乔治·拉扎尼克（1986）《MCI》，A卷，第16页。 这件作品以大胆的雕刻手法，呈现出极为厚重且富有雕塑感的比例，刻画了身着面具的舞剧舞者“巴托”以充满动感的姿态伫立：双臂高举于头侧，双手正与那副怪诞面具相连的绳索交缠。 那张凶悍的面孔刻画得极具张力：大而瞪视的双眼、高挺的鼻梁、布满深深皱纹的面部轮廓，以及张开如洞穴般的大口露出整排牙齿，所有这些都由精雕细琢的发丝和胡须所环绕。 他身着宽大灯笼裤和一件饰有流苏的精美“两刀”（ryoto），胸片和围裙片上精妙地雕刻着密集的卷草纹和巴御门纹样，这种精美的装饰一直延伸至背面。尤其引人注目的是，人物那大胆、近乎纪念碑式的造型与服饰上极其复杂的雕刻及镂空装饰所形成的鲜明对比。 木材经打磨光滑，呈现温暖的金棕色调，并带有细腻的天然包浆。背面装饰中巧妙融入了大型不对称的“日”字形镂空，并以“角款”形式署有“BOKUSAI”字样。 高 8.8 厘米，宽（手臂处）6.6 厘米 来源：路易·贡斯（Louis Gonse，1846-1921）私人收藏。巴黎德鲁奥拍卖行，路易·贡斯收藏（首次拍卖）：日本艺术品，1924年5月5日至10日，第552号拍品。 首场贡斯拍卖会专门拍卖日本艺术品，由F. Lair-Dubreuil和亨利·博杜安主持，查尔斯·维尼耶和安德烈·波蒂耶担任鉴定专家。 路易·贡斯（1846-1921）是欧洲日本艺术研究和收藏领域的先驱学者之一，曾担任《美术公报》（Gazette des Beaux-Arts）的主编。 他那部鸿篇巨著《日本艺术》（L’Art japonais）于1883年出版，与他当时在巴黎策划的著名日本艺术回顾展相关，在欧洲建立对日本艺术的严肃研究方面发挥了重要作用。 到1883年，他的收藏中已有不少于172件根付，而这件雕刻作品正是他选入《日本艺术》一书作为插图的作品之一。该作品一直保存在他的收藏中，直至1924年其遗物拍卖时才流出。 品相：品相极佳，仅有轻微的正常磨损和几处因年代久远而产生的自然裂纹。面部区域木质部分的一个小补丁是该雕件的原始部件，进一步彰显了雕刻家精湛的工艺和对材料的谨慎运用。 该作品的构图尤为重要，因其严格遵循了1781年《素轩奇书》中刊载的一幅设计图，该书将此设计归功于吉村秀山（卒于1776年）。 修山的著名人物雕刻为后世根付雕刻家提供了重要的范本，而木斋显然是那些密切借鉴这些设计的早期艺术家之一。 然而，在本作品中，原型被转化为一件极其大胆且极具个性的雕刻作品，其特点是比例异常厚重、造型深邃，以及装饰细节极其丰富。 据上田礼吉所述，博斎是早期的人像和仙人主题雕刻家之一，活跃于江户和京都两地，上田礼吉形容其作品细腻而精美。 这件根付既展现了这种精致，同时也揭示了博斎对大胆、大尺幅人物雕刻的非凡掌控力：巨大的轮廓和强烈的造型与细微的表面细节及精致的镂空工艺相平衡，造就了一件既充满力量又极其精巧的作品。 贡塞还把博赛列为18世纪末杰出的雕刻家之一，后来更专门点名博赛、民国、仙斎和正直，称赞他们的人物雕刻令人赞叹。 《巴托》是舞乐剧目中最具动感的舞蹈之一，是一种传统上被归类为“右之舞”的独舞“奔舞”。舞者戴着一张凶悍的红色面具，身着带流苏的短上衣和宽松的灯笼裤。 其特别显著的特征在于对面具上长辫发丝的戏剧性处理——舞蹈过程中，舞者会将发丝向前甩动并用手指梳理；历史及现代文献还记载，舞者通常手持短棍或鼓槌。充满活力的编舞与非凡的面具设计，使《巴托》成为人物雕刻中极具表现力的题材。