47 - 一件极其硕大（13厘米）的木制根付，刻画了一只手持念珠的鬼

一件极其硕大（13厘米）的木制根付，刻画了一只手持念珠的鬼 无署名 日本，18世纪早期 ，江户时代（1615-1868） 刊载于：阿莱特·卡琴（2010）《根付7》，第2卷，第413页，编号K794。 这件作品雕刻大胆，立体感极强。这位肌肉发达的鬼以一种潇洒、近乎炫耀的姿态伫立，一只手将一串长长的佛教念珠横跨在腰布上，另一只手则举至耳边，仿佛正全神贯注地聆听。 该人物几乎完全以圆雕形式呈现，宽阔的躯干、隆起的腹部、粗壮的四肢以及强烈突出的肌肉线条，赋予了这件雕刻非凡的体量感和雕塑般的存在感。 其面部神态生动，嘴角挂着狡黠的宽阔笑容，拱起的眉毛下是凸出的双眼，宽阔的鼻梁、尖锐的獠牙以及两只醒目的犄角，浓密的头发呈簇状垂落至背部。整尊雕像的解剖结构刻画得极具张力，尤其是突出的脊柱以及精心刻画的带爪双手和双脚。 背面有大型“彼方”铭文。恶魔骇人的外貌与其庄重地持佛珠的姿态形成鲜明对比，赋予这座宏伟雕像一种鲜明的幽默感和不敬的特质。 高 13 厘米 来源：原属巴黎朱利叶斯与阿莱特·卡琴收藏。邦瀚斯拍卖行，“朱利叶斯与阿莱特·卡琴精美根付收藏第三部分”，2018年11月6日，伦敦，第18号拍品。 朱利叶斯·卡琴（1926-1969）是美国著名音乐会钢琴家，尤以诠释勃拉姆斯的作品而闻名；其妻子 阿莱特·卡琴（1931-2015）与他同样热衷于日本艺术。 两人共同建立了一批重要的根付收藏，体现了他们对细节和艺术性的精湛眼光。他们的收藏因其品质和广度而备受推崇，展现了跨越不同流派、材质和题材的杰作。朱利叶斯早逝后，阿莱特继续精心照料并保存着这批藏品。 品相：一只脚的边缘曾经修复。除此之外，品相良好，有正常的使用痕迹和因年代久远而产生的裂纹。漆面呈现出迷人的岁月痕迹，仅存原表面的一丝痕迹。 这幅描绘鬼怪手持佛教念珠的荒诞画面，属于江户时期艺术中一种更广泛的、以宗教颠覆为特色的喜剧传统。其最接近的图像参照是广受欢迎的大津绘题材《鬼念佛》，其中鬼怪采用了佛教虔诚的外在形式。 此类意象将讽刺与护身符般的寓意相结合：诵经的鬼成为最著名的“大津绘”题材之一，传统上被认为能驱邪避凶，并能止住孩子夜间的哭闹。 这件精湛的根付高达13厘米，堪称非凡，其构思具有小型雕塑般的质感与体量，身体向各个方向大胆延伸，深雕的解剖细节令人从各个角度都忍不住细细品味。 非凡的尺寸、近乎雕塑般的厚重感、充满力量的雕刻以及妙趣横生的滑稽表情，这些要素的结合赋予了这件早期根付一种在该艺术形式中罕见的、令人印象深刻的存在感。 文献对照： 可参见亨利·L·乔利（Henri L. Joly）所著《W. L. 贝伦斯收藏集》（1912年）第一卷《根付》中图版LVII第4431号所示的一件相关大型木制根付，该作品描绘了手持念珠的念佛鬼。 拍卖对比： 可参见一件相关的大型木制根付，刻有手持念珠的鬼像，年代为18 世纪，高15.9厘米，出自佳士得“亚洲艺术在线”拍卖会，2026年4月2日，纽约，拍品编号244（成交价13,970美元，折合 12,000欧元，按本文撰写时的汇率换算）。