15 - 二世辰介寿秀：一幅精美的四格“女子采贝”托吉达希漆艺印笼，仿歌川广重画作

二世辰介寿秀：一幅精美的四格“女子采贝”托吉达希漆艺印笼，仿歌川广重画作 作者：二世辰介寿秀（1771-约1842年），署名“广重笔”及“寿秀作” 日本，19世纪上半叶，江户时代（1615-1868） 器形为直立长方形，截面呈椭圆形，底色为光泽璀璨的紫罗色，表面以金、银及“色绘泷出莳绘”技法精美装饰，描绘了两名女子在岩石海岸边采捞贝类的场景。 一面上，一位年轻女子蹲在翻腾的浪花旁，一手拿着贝壳向水中伸去，她宽大的长袍和印有大花纹的腰带描绘得极为精致。 另一面，她站立的同伴正站在装满采集到的贝类和一只小章鱼的柳条篮旁，整理头上的布巾。人物背景是笔触有力、卷曲翻腾的波涛和散落的贝壳，精美的“托吉达希”画法与深黑底色形成了绝妙的对比。 内盒采用梨地釉饰，边缘饰以金色的“fundame”纹样。底部以金漆题写“HIROSHIGE hitsu”（广重绘）和“TOSHIHIDE saku”（利秀作）。 配有球形绿松石绿玻璃“ojime”封口珠。 高 9.6 厘米，长 5.3 厘米 品相：极佳。 第一代利秀（1757-1833）及其弟弟 二代利秀（1771-约1842年）均隶属于由荣助在京都创立的龙介家族分支。二人都是技艺精湛的漆艺家和重要的印笼制作大师，其作品往往难以轻易区分。 第一代利秀主要采用高卷绘技法，仅偶尔使用磨出绘；而第二代利秀则专精于后者。因此，本款药盒上那极其精致且富有绘画感的磨出绘技法，有力地支持将其归因于第二代利秀。 题款“广重壶”表明，该作品的构图源自歌川广重的设计。关于这一同样广受欢迎的江户时期消遣活动的密切相关表现，可参见伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆收藏的歌川广重二世作品《退潮时采贝》。 拍卖对比： 可参见Kanshosai Toju创作的一件相关四格漆制内罗，该作品同样在光泽的紫色底上以亮金和彩绘托吉达希技法制作，人物刻画细腻，见于Zacke拍卖行“精美根付与佐贺物”专场， 2022年11月4日，维也纳举行的“Zacke, Fine Netsuke & Sagemono”拍卖会上，拍品编号183（成交价5,850欧元，或按本文撰写时的通胀率调整后约 6,700欧元。） 特别值得一提的是漆艺装饰与平面设计之间的密切关系：东寿这件印笼的构图被收录于小林英卓1880-1882年出版的《万物人形画集》（Banbutsu hinagata gafu）中。 另可参见同一位艺术家辰介利秀创作的一件四格红漆入罗，其以“研出”技法精工描绘了花间飞鸟的图案，该作品曾于2012年5月15日亮相伦敦邦瀚斯拍卖行“爱德华·兰厄姆日本艺术收藏”第三部分， 2012年5月15日，第227号拍品（成交价16,250英镑，约合 28,500欧元，按本文撰写时的汇率换算并考虑通货膨胀因素后调整）。