6 - 梶川：一件精美的三格“律王”风格镶嵌漆器“吉祥象”印匣

梶川：一件精美的三格“律王”风格镶嵌漆器“吉祥象”印匣 由梶川家族成员制作，署名“梶川 作”，并盖有红色陶印“荣” 日本，18至19世纪，江户时代（1615-1868） 呈直立长方形，截面呈透镜状，边缘微微圆润，底色为光泽璀璨的褐紫色，饰以金、银及彩色高卷绘和平卷绘的精细纹样，并镶嵌了丰富的珍珠母、锡和雕刻红漆（镶红）， 图案取材自一块古中国墨饼。一面描绘了一头装饰华丽的大象侧身而立，其精美的鞍具通过多种浮雕技法及对比鲜明的材质得以凸显。 背面中央镶嵌着一块方形金板，上刻四字汉文“太平有象”，最后一个字“象”既指“形象/征兆”，又指“大象”，与正面的主题形成了吉祥的图画双关。 内盒为罗伊罗漆饰，边缘饰以金边。底面以金漆题签“KAJIKAWA saku”（卡吉川作），并盖有红色陶印“EI”。 高 8.3 厘米，长 6.2 厘米 来源： 源自美国纽约艾伦与西蒙妮·哈特曼夫妇的私人收藏。 艾伦·哈特曼（1930-2023）是一位颇具影响力的美国艺术品经销商，他接管了父母在曼哈顿的古董生意，并在麦迪逊大道创立了传奇的“稀世艺术画廊”（Rare Art Gallery），随后在达拉斯和棕榈滩开设了分店。 他的妻子西蒙妮（娘家姓霍洛维茨）在两人于1975年结婚前，曾担任纽约画廊的助理经理。 半个多世纪以来，他们共同组建了一批重要的艺术收藏，并成为著名的艺术赞助人，为包括波士顿美术博物馆（该馆于2013年开设了“艾伦与西蒙娜·哈特曼展厅”）、纽约大都会艺术博物馆以及布鲁克林博物馆在内的主要机构丰富了馆藏。 他们的日本艺术藏品尤为出色，重点收藏精美的根付、印笼和漆器。 品相：品相良好，有轻微的正常磨损，漆面偶有小磕痕，象牙旁有一小块变色，珍珠母镶嵌处有微小缺损，绳孔处有轻微缺口。整体呈现效果极佳。 本件印笼的设计属于小川春津（更广为人知的别名是律雄，1663-1747）所代表的独特传统，他的作品通过将传统的莳绘与种类繁多的镶嵌材料进行富有想象力的结合，彻底改变了日本漆艺。 小川春津利用漆的粘合特性，将釉面陶瓷、金属、贝壳、雕漆及其他材料融入作品中，营造出极具雕塑感的视觉效果。 对中国古物典籍的借鉴对其美学尤为重要，其中包括源自古墨饼及其图录的设计，最著名的是 1588 年的《方氏墨谱》。 此类图案被广泛应用于日本漆器中，而此处所见的装饰华丽的大象与吉祥中文题词的组合，正是这一视觉传统的直接体现。 春津的创新由许多造诣深厚的追随者继承下来，其中最杰出的是望月半山（1743-？1790），尽管他既不是律雄的儿子，也不是他的学生，但为了向律雄致敬，他自称“二代春津”。 半山同样将漆器与陶瓷、贝壳、金属及其他镶嵌材料相结合，将利雄独特的艺术风格延续到了 18 世纪后期。 其影响贯穿整个江户时代，并在十九世纪再次焕发活力，其中最著名的是柴田泽心（1807-1891）的作品。 这件印笼尤其精妙地展现了声名显赫的梶川流派成员如何吸收并重新诠释了利雄这种富有创造力的美学风格。 博物馆藏品对照： 可参见一件与之密切相关的印笼，其正面描绘一头披着鞍具的大象，背面饰有汉字纹样，同样采用漆器镶嵌陶瓷的工艺，年代可追溯至18至19世纪， 高7.5厘米，现藏于纽约大都会艺术博物馆，藏品编号29.100.755。该馆将此设计归类于《方氏墨谱》，反映其源自这部著名的中国墨饼图案大全。 拍卖对比： 可参见一件相关的三格漆镶瓷木制印盒，由小川春津创作，描绘一头披饰华美的象，年代可追溯至18世纪，高8厘米，现藏于邦瀚斯“哈丽特·塞切尼日本艺术拍卖会”， 2011年11月8日，伦敦，第274号拍品（成交价10,000英镑，约合 18,000欧元，按本文撰写时的汇率换算并考虑通货膨胀因素后调整）。