415 - TOBEEN - 费利克斯·博内（1880-1938）

TOBEEN - 费利克斯·博内（1880-1938） 《皮卡第之路》 布面油画，右下角签名，创作于1929年前。 画布背面的画框上签名并标有标题，附有地址“3, place du Petit-Marché / St Valéry s/ Somme”及编号T-4680。 46 x 55 厘米 （原画布，已装裱） 展览：秋季沙龙， 巴黎，1929年11月3日—12月22日，编号1602。 来源： - 荷兰G.J. Nieuwenhuizen Segaar旧藏。 - 1994年5月31日佳士得阿姆斯特丹拍卖，第80号拍品。 参考文献： - 罗塞拉·胡贝尔-斯帕尼尔（Rosella HUBER-SPANIER），《成为一位立体主义诗人》，99出版社，2012年。该作品在书中被列为第12号。 - G. KAHN，《法国水星报》，秋季沙龙专栏，1929年12月1日。 这幅曾于1929年秋季沙龙展出的油画作品，虽未以巴斯克主题为题材， 然而，就其创作背景而言，它依然具有重要意义。这幅作品在评论家古斯塔夫·卡恩为《法国水星报》撰写的报道中广受赞誉，其构图融合了现代主义元素——这正是1929年备受瞩目的焦点。 事实上，1929年的秋季沙龙上，查尔斯-爱德华·让纳雷和夏洛特·佩里安的作品通过两件重要创作走进了大众视野： LC4躺椅（1929年4月8日获得专利）以及在同一届秋季沙龙上展出的著名“住宅装备”系列，后者为现代与当代设计奠定了基石。 1929年也是“现代艺术家联盟”（U.A.M）成立之年，其创始人与“装饰艺术家沙龙”（SAD）决裂，标志着新艺术运动的终结以及色彩表现力的确立。 了解这一背景对于解读我们的作品至关重要。其绘画技法和色彩选择极具现代感，忠实于这位艺术家的创作风格——他正是通过巴斯克风景画发展出了自己的绘画语言。 至于动态表现，在艺术家1920年代末期的创作中占据了重要地位：1927年的《游泳者》近期在公开拍卖会上亮相，便充分证明了这一点。 本画作的核心在于画面左下角所呈现的断裂感。一名摩托车手正以极快速度沿路疾驰而下，前方是一名农妇和她的牛。这种传统与现代的对立，深深植根于那个时代。 通过这一表现形式，艺术家秉持了由U.A.M.（现代艺术联盟）所倡导的现代主义理念，并以他独特的方式展现了这种突破传统、对机械的迷恋。 内燃机的美学魅力与机械的粗犷质朴，打破了这条皮卡第公路的宁静，生动展现了巴斯克乡村与法国北部正在兴起的现代性之间的断裂。 画中以赭石色调呈现的乡村建筑——其正面构图令人不禁联想到描绘鲁恩山（Rhune）时所用的色彩（巴斯克海岸拍卖会，2026年4月18日，编号237） ，也与法国北部的现代建筑以及同年由罗伯特·马莱-史蒂文斯设计的典范之作——卡夫鲁瓦别墅形成了鲜明对比。 最后一个细节是，画面中央的窗前描绘了一位侧身的人物。此人似乎是一位站在画架前的画家：难道是一幅自画像？