1205 - 摄影

摄影 细江英公 《镰鼬》。收录细江英公创作的33幅大尺寸黑白照相凹版印刷作品，每幅均单独收纳于一张蓝色、双页大小的对开式封套中（《舞蹈》：土方巽。 序言：瀧口修三。诗作：三好豊一郎。设计：田中一光）。东京，现代诗集社，（1969年）。 共计41张双页大小的纸张（7页文字，34张双页大小的照片插页）。 对开本。带插图的亚麻布封面，配有印有图案的聚酯保护套，原装书盒。（额外的透明醋酸纤维素保护套背面下三分之一处有裂痕，已粘合修复）。 Auer 497。Heiting/Kaneko 394 f.、306。Parr/Badger I，284。《The Open Book》248。——初版。——1000册编号并签名本之一。 - 《Kamaitachi》记录了摄影师细江英公与舞踏舞者兼创始人土方巽继首部合作作品《Kinjiki》（1959年）后的第二次艺术合作。 出生于日本北部的细江英公，借鉴了“镰鼬”的传说——这是一种类似鼬鼠的恶魔，据传曾在东北地区的稻田里游荡，并用镰刀将遇到的每个人都割开。 在与土方巳津美共同前往其家乡东北地区的旅途中，两人萌生了这样的构想：通过与当地村民即兴合作，重现那些能唤起这一传说氛围的场景。 这些影像中的土方胤三郎宛如游荡的幽灵，既映照着荒凉的景观，又与农民及孩童形成对峙——这种表演与摄影的融合，既体现了他对战后转型期日本社会的个人反思，也蕴含着象征性的探讨。 这种视觉语言以其潜藏的、近乎肉体的感性魅力引人入胜：土方那扭曲蜿蜒的身影似乎与风景融为一体，光影仿佛相互交织， 而照相蚀刻版画中浓郁、如天鹅绒般柔滑的黑色调——连同其深邃、近乎质感的阴影部分——赋予了这些作品一种近乎触感般的、富有情调的厚重感，将观者直接带入该系列梦境般又令人窒息的氛围之中。 正是这种通过印刷技术产生的灰度层次深度，被视为1969年原版的关键品质特征之一，也使其与后来的再版作品明显区分开来。整体而言，这是一本品相良好的藏本。该作品被公认为日本最重要的摄影集之一，也是最受追捧的摄影集之一。 收录了细江英公的33幅大开本黑白摄影作品，均采用照相凹版印刷，每幅作品均单独收纳于蓝色双页折页中。对开本。带插图的布面精装，配有印制聚酯纤维护封，置于原装书盒内。 （背面另附透明醋酸纤维套，下部三分之一处有撕裂，已用胶带修补。） Auer 497。Heiting/Kaneko 394 f.，306。Parr/Badger I，284。《The Open Book》248。 - 珍稀初版。- 1,000册编号并签名本之一。- 《Kamaitachi》记录了摄影师细江英公与舞踏舞者兼创始人土方巽继首部合作作品《Kinjiki》（1959年）之后的第二次艺术合作。 出生于日本北部的细江英公，从“镰鼬”的传说中汲取了灵感——据说这种类似鼬鼠的恶魔在东北地区的稻田里游荡，并用镰刀将遇到的任何人割开。 在两人共同前往土方巽的家乡——东北地区旅行期间，他们萌生了与当地村民即兴合作，通过场景再现来重现这一传说中场景的构想。 这些照片中的土方诠释了一种游荡的幽灵形象：他既映照着荒凉的景观，又与农民和孩童正面相遇——这种表演与摄影的融合，既体现了个人层面的参与，也象征着在战后动荡时期与日本社会的深刻对话。 这种视觉语言的特征在于一种潜藏的、近乎肉体的感性：土方那扭曲蜷缩的身躯似乎与风景融为一体，光影相互交融，而照相凹版印刷中那浓郁如天鹅绒般的黑色 ——及其深邃、几乎可触摸的阴影区域——赋予图像一种近乎触觉的、充满氛围的密度，将观者直接带入该系列梦境般、压抑的情绪之中。 正是这种源自印刷工艺的色调深度，被视为1969年原版决定性的品质标志之一，使其与后来的再版作品明显区分开来。该作品被视为有史以来最具意义且最受追捧的日本摄影集之一。品相良好。 本拍品按常规税率征税。 在欧盟境内，成交价需加收24.95%的佣金，且发票总额需加收7%（书籍、艺术品）或19%的增值税（手稿、丝网印刷品、胶印品、摄影作品）。 该作品适用常规利润税制。落槌价需加收24.95%的买方佣金，且在欧盟境内，发票总额需另加7%（书籍、艺术品）或19%的增值税（手稿、丝网印刷品、胶印品、摄影作品）。