595 - 土耳其战争

土耳其战争 法国，19世纪 围城场景。19世纪上半叶。水彩画，绘于维林纸上。27.3 × 35.7 厘米。装裱于画框内，四角均固定于裱框纸上。 画作描绘了奥斯曼要塞被攻陷的场景——从城墙上戴着头巾的守军，以及身着深色制服、头戴双尖帽、正沿着攻城梯攀爬城墙的欧洲进攻者即可辨识。 画面构图中，前景散布着众多阵亡者，画面中央是一位骑马的军官，背景则是燃烧的碉堡，这种构图风格是18世纪后期俄土战争题材画作的典型特征，尤其是伊斯梅尔 （1790年）或奥恰科夫（1788年）的围城战。这些事件对欧洲公众而言意义重大： 1790年12月22日，由陆军元帅亚历山大·苏沃洛夫率军攻占伊斯梅尔的战役被视为18世纪最血腥的战役之一——奥斯曼守军损失约26,000人，而该要塞此前一直被视为坚不可摧。 此类场景在欧洲常作为叶卡捷琳娜二世女皇的委约作品而创作，她希望将自己对抗奥斯曼帝国的军事胜利以图像形式记录下来。 从风格和主题上看，这幅画作与弗朗切斯科·朱塞佩·卡萨诺瓦（1727-1803）的艺术创作非常契合，他是著名人物贾科莫·卡萨诺瓦的兄弟。 他是叶卡捷琳娜二世最青睐的战役画师，曾围绕这些主题创作了多幅作品，其中包括《伊兹梅尔之陷》 （约1791年）以及奥恰科夫围城战的画作——这两幅作品均采用类似的水彩/水洗技法，描绘了混乱的近战场景、前景中倒地的尸体以及城墙上的攻城梯。 卡萨诺瓦曾师从弗朗切斯科·西莫尼尼和查尔斯·帕罗塞尔等战役画家，并曾一度在维也纳为利涅亲王工作，随后为俄罗斯皇室收藏创作了大量作品——其中许多如今收藏于埃尔米塔日博物馆。 其他军事画家，如作为目击者绘制了伊兹迈尔攻城战速写草图的米哈伊尔·伊万诺夫，或其圈内的艺术家，如扬纳里·苏霍多尔斯基（奥恰科夫题材作品），也都可能是该画作的作者。 俄土战争。——羊皮纸水彩画。装裱在画框上角。雅努阿里·苏霍多尔斯基（以描绘奥恰科夫战役著称）等艺术家也有可能是该作品的作者。 不过，要做出可靠的归属判定，仍需进行实物鉴定：包括纸张、水印、签名（如有）以及与已确认真迹的对比——例如埃尔米塔日博物馆或俄罗斯博物馆的馆藏，这些机构拥有多幅关于伊斯梅尔和奥恰科夫的类似画作。 如果您打算将该作品纳入耶施克·雅迪（Jeschke Jádi）的拍卖目录，最合乎逻辑的下一步就是将其与卡萨诺瓦《女皇凯瑟琳系列》中已记录的 gouache 画作进行比对。 译为英文：该画作描绘了攻占一座奥斯曼要塞的场景——从城墙上戴着头巾的守军，以及身着深色制服、头戴双尖帽、正沿着攻城梯攀爬城墙的欧洲进攻者即可辨认。 画面构图中，前景是众多阵亡者，画面中央是骑马的军官，背景则是燃烧的堡垒，这种构图是18世纪后期俄土战争题材画作的典型特征，尤其是伊斯梅尔 （1790年）或奥恰科夫（1788年）的围城战。这些事件对欧洲公众具有重大意义： 1790年12月22日，由陆军元帅亚历山大·苏沃洛夫率领的伊兹迈尔攻城战被视为18世纪最血腥的战役之一——奥斯曼守军损失约26,000人，而该要塞此前一直被视为坚不可摧。 此类场景在欧洲常作为叶卡捷琳娜二世女皇的委托作品而创作，她希望将自己对抗奥斯曼帝国的军事胜利以图像形式记录下来。 从风格和主题上看，这幅画作与弗朗切斯科·朱塞佩·卡萨诺瓦（1727-1803）的艺术作品非常契合，他是著名人物贾科莫·卡萨诺瓦的兄弟。 他是叶卡捷琳娜二世最青睐的战役画师，曾创作了多幅以这些主题为题材的作品，其中包括《伊兹梅尔之陷》 （约1791年）以及奥恰科夫围城战的描绘——这两幅作品均采用类似的水彩/水洗技法，画面中呈现了混乱的近战场景、前景中倒地的尸体以及城墙上的攻城梯。 卡萨诺瓦曾师从弗朗切斯科·西蒙尼尼和查尔斯·帕罗塞尔等战役画家，并曾一度在维也纳为利涅亲王工作，随后为俄罗斯皇室收藏创作了大量作品——其中许多如今收藏于埃尔米塔日博物馆。 其他军事画家，如米哈伊尔·伊万诺夫——他作为目击者绘制了攻打伊斯梅尔城的速写——以及圈内艺术家，如扬纳里·苏