51 - 罗马尼亚——特兰西瓦尼亚

罗马尼亚——特兰西瓦尼亚 菲利普·考德拉 《特兰西瓦尼亚A.C.基督教教区礼拜圣诗集》。附有适用的伴奏及引子和弦。赫尔曼施塔特。由K.K.私营 石版印刷研究所出版并可购得，1823年。64页，全文（歌词与乐谱）均采用石版印刷。同时代的大理石纹软皮装帧，封面镶有纸质标签。横开本（340 × 265 毫米）。封面有磨损痕迹。 未收录于施瓦茨（Schwarz）所著《奥地利石版印刷》一书中。——在相关联合目录（KVK、OCLC）中未发现其他副本，这表明该书是特兰西瓦尼亚早期石版印刷及教堂音乐史中一件极为罕见的珍品。 - 菲利普·考德拉（Philipp Caudella，1771-1826），出身于摩拉维亚，曾在维也纳等地 师从约翰·格奥尔格·阿尔布雷希茨贝格，1814年来到特兰西瓦尼亚，起初在克劳森堡担任韦塞莱尼家族的音乐教师，1817年被任命为赫尔曼施塔特天主教市教区教堂的合唱团指挥，同时担任新教中学的音乐教授。 受特兰西瓦尼亚新教教会（A. C.）教会委员会的委托，考德拉创作了一本全新的四声部和声圣咏集，收录了约100首圣咏 （女高音声部为主旋律），该书于1823年在刚成立不久的赫尔曼施塔特平版印刷研究所印制——这是特兰西瓦尼亚第一部采用平版印刷技术制作的圣咏集。凭借其具有当时时代特色的行间插曲 （间奏曲），该作品一直被特兰西瓦尼亚萨克森新教教区实际使用至1898年，同时也奠定了特兰西瓦尼亚新教教会中圣咏管风琴伴奏的传统，这一传统一直延续到19世纪后期。 考德拉与安东·胡巴切克并列为赫尔曼施塔特同代最具影响力的音乐家之一，此外他还创作了经文歌以及为合唱团、独奏管风琴和管弦乐团而作的教堂音乐（包括《Cantate Domino》、《Protector noster》、 《Vias tuas, Domine, demonstra mihi》等），并于1823年出版了特兰西瓦尼亚首部印刷版钢琴教程。——此为该稀有版本的一份精美副本，留有宽边。 罗马尼亚 - 特兰西瓦尼亚 - 菲利普·考德拉。 《特兰西瓦尼亚奥格斯堡信条基督教聚会堂的圣诗集》（Hymna）。附有恰当的伴奏和引子和弦。赫尔曼施塔特。由K.K. Priv. Lithographic Institute出版并发行，1823年。64页，全书采用平版印刷（文字和乐谱）。同时期的云纹硬皮封面，封面上粘贴有纸质标签。长形对开本（340 × 265 毫米）。 装帧有磨损。——未收录于《施瓦茨目录》，石版印刷于奥地利。——在相关联合目录（KVK、OCLC）中未能查到其他副本，这表明该书是特兰西瓦尼亚早期石版印刷及教会音乐史中极为罕见的现存见证。 - 菲利普·考德拉（Philipp Caudella，1771-1826），摩拉维亚人，曾在维也纳师从 约翰·格奥尔格·阿尔布雷希茨贝格等人的指导，于1814年来到特兰西瓦尼亚，起初在科洛兹瓦尔（克劳森堡/克卢日）担任韦塞莱尼家族的音乐导师， 1817年，他被任命为赫尔曼施塔特（锡比乌）天主教教区教堂的合唱团指挥（regens chori），同时担任该市新教中学的音乐教授。受特兰西瓦尼亚奥格斯堡信条新教教会教会委员会的委托， 考德拉创作了一部全新的四声部和声赞美诗集，收录了约100首圣咏（高音声部为主旋律），该诗集于1823年在新成立的赫尔曼施塔特平版印刷研究所重印——这是特兰西瓦尼亚首部采用平版印刷技术制作的赞美诗集。 该作品采用了当时特有的诗节间插曲形式，在特兰西瓦尼亚萨克森新教教区中一直实际使用至1898年；与此同时，它还确立了圣咏配以管风琴伴奏的传统，这一传统在整个19世纪都持续塑造着特兰西瓦尼亚新教教会的发展。 考德拉与安东·胡巴切克并列为赫尔曼施塔特当时同辈音乐家的领军人物，除这部赞美诗集外，他还创作了经文歌以及为合唱团、协奏管风琴和管弦乐团谱写的教堂音乐（包括《Cantate Domino》、 《Protector noster》和《Vias tuas, Domine, demonstra mihi》），并于1823年出版了特兰西瓦尼亚首部印刷版钢琴教程。——此为该稀有版本的一份品相极佳的副本，留白宽裕。 本拍品已按规定缴纳税款。 在欧盟境内，落槌价需加收24.95%的佣金，账单总额需加收7%（书籍、艺术品）或19%的增值税（手稿、丝网印刷品、胶印品、照片）。 本拍品适用常规利润率方案。落槌价需加收24.95%的买方佣金，且需根据欧盟规定，在账单最终金额上加收7%（书籍和艺术品）或19%的增值税（手稿、丝网印刷品、胶印品、摄影作品）。