103 - 皮埃尔·卡斯蒂尼奥拉（1995年出生）

皮埃尔·卡斯蒂尼奥拉（1995年出生） 《不是塑料椅》 扶手椅 铸造青铜，抛光 2025 高56 宽57 深83 厘米 45公斤 通过《不是塑料椅》，皮埃尔·卡斯蒂尼奥拉颠覆了塑料一体式椅子的设计规范——这种椅子既是普遍存在的工业产品，也是大规模生产的象征。艺术家将这一熟悉的形态转化为铸造并抛光的青铜，从而彻底改变了其材质、重量和地位。 物件表面上的平庸与青铜的珍贵之间形成的鲜明对比，将这把原型椅子转化为一件名副其实的雕塑作品。其标题《Not a Plastic Chair》以讽刺的笔触突出了功能性物件、日常图腾与艺术品之间的这种模糊界限。 这件作品于2025年创作，仅此一件，处于当代艺术与收藏级设计之间的交界处。 皮埃尔·卡斯蒂尼奥拉将一体成型的塑料椅——这一普遍存在的工业产品及大规模生产的象征——作为其创作的核心素材。 通过《Not a Plastic Chair》，他将“挪用”推向极致：保留了熟悉的形态，却将其转化为铸造并抛光的青铜，从而彻底颠覆了其重量、价值与地位。 作品标题以讽刺的笔触突出了功能性物件、日常图腾与艺术品之间的模糊界限，其创作手法令人联想到现成品艺术和波普艺术。这件于2025年创作的独一无二的作品，处于当代艺术与收藏级设计之间的交界处。 这一被重新诠释的原型有着自己的历史。早在20世纪60年代，维纳·潘顿（Verner Panton）、 乔·科隆博、维科·马吉斯特雷蒂和赫尔穆特·贝茨纳等设计师的青睐，但这种一体成型的椅子直到1972年之后才真正实现大规模生产——当时法国工程师亨利·马索内特设计的“300号扶手椅”由其公司Stamp制造，生产时间不到两分钟。 由于缺乏专利保护，该设计被全球各地广泛仿制，销量达数十亿件。 评论家爱丽丝·罗斯特霍恩将其与托内特（Thonet）的14号椅相提并论，纽约现代艺术博物馆（MoMA）更于2025年将其纳入“Pirouette：设计转折点”展览。 作为一款备受争议的标志性作品，该一体式椅子曾于2008年至2017年被禁止出现在巴塞尔的公共空间，并成为“一次性文化”的象征，但它依然是强大的文化符号： 其中两把被用作巴德·巴尼（Bad Bunny）专辑《Debí Tirar Más Fotos》的封面图案，该专辑荣获2026年格莱美奖“年度专辑”奖。卡斯蒂尼奥拉将其铸成青铜，赋予了这个既无作者也无价值的物件以永恒的生命力，并使其获得了雕塑的地位。