40 - 弗朗塞斯克·吉梅诺·伊·阿拉萨（托尔托萨，塔拉戈纳，1858年—巴塞罗那，1927年）。

弗朗塞斯克·吉梅诺·伊·阿拉萨（托尔托萨，塔拉戈纳，1858年—巴塞罗那，1927年）。 《人物花园》，1900年。 布面油画。 右下角有签名和日期。 尺寸：40 × 58 厘米；52 × 70 厘米（含画框）。 吉梅诺的作品描绘了未经修饰的现实，不作任何美学上的妥协，展现了他作为一位非凡画家和素描家的才华。 他的风景画以直接而突破常规的现实主义为特色；他最突出的特质在于表现力，这种表现力凌驾于其他所有艺术品质之上。这些作品风格朴素，但笔触生动，以充满活力的笔法和无与伦比的用色技巧完成。 吉梅诺始终视自己为劳动者；他从未隐瞒自己的工人阶级背景，无论是其个人形象还是艺术创作，都与当时的资产阶级圈子和艺术圈格格不入。 作为一名画家和素描家，弗朗西斯科·吉梅诺十四岁时在托尔托萨开始接受艺术训练。 1880年，他定居巴塞罗那，从事装饰画工作。此时，面对现代主义绘画无可争议的胜利，吉梅诺不仅与加泰罗尼亚艺术界保持距离，还坚持追随“黄金时代”画家的脚步。 因此，当巴黎成为画家们通常的去向时，他却于1884年前往马德里。在那里，他与写实风景画大师卡洛斯·德·哈斯（Carlos de Haes）共事，并全身心投入对普拉多博物馆藏品的研究，尤其是委拉斯开兹的作品。 1889年回到巴塞罗那后，他突然拒绝了所获的委托，转而重拾装饰画创作。吉梅诺几乎始终游离于商业艺术界之外。在他的一生中，大部分时间都远离官方艺术圈，只描绘最贴近自己的人——他的家人和自己——但从未忽视风景画。 他参加过几次展览，曾获得1894年巴塞罗那展览和1904年马德里全国展览的荣誉证书等奖项，但他的作品经常被评审团拒之门外。 习惯于另一种绘画风格的评论家和公众，也排斥他那富有表现力的现实主义、无产阶级题材以及强劲而厚重的笔触。 心灰意冷的他逐渐被艺术界乃至整个社会边缘化，那个开朗、充满激情和希望的年轻人，变成了一个孤僻、邋遢且自我边缘化的男人。尽管如此，吉梅诺仍拥有一小群仰慕者。 1915年，评论家罗马·约里、画家伊格纳西·马洛尔和画廊主何塞普·达尔毛共同为这位画家举办了首次个展。 展览大获好评，他的艺术作品首次得到了认可。这一事件标志着艺术家生涯最后阶段的开始；他获得了一些赞助，这使他摆脱了装饰画家的工作，从此他开始从事各种风景画创作。 吉梅诺的作品在其生命的最后几年里获得了越来越多的认可，并于1925年圣诞节在帕雷斯画廊（Sala Parés）为他举办的致敬展达到了高潮。 巴塞罗那当代艺术博物馆（MACBA）于1978年为他举办了专题展览，2006年，加泰罗尼亚国家艺术博物馆举办了首个真正意义上的吉梅诺作品回顾展。 希梅诺的作品被普拉多博物馆、巴塞罗那当代艺术博物馆（MACBA）、蒙特塞拉特博物馆、加泰罗尼亚国家艺术博物馆、弗朗西斯科·戈迪亚基金会和J·萨拉收藏馆收藏，此外还有若干重要的私人收藏。 希梅诺笔下的场景描绘了未经修饰的现实，不作任何美学上的妥协，展现了一位非凡的画家和素描大师。他的作品以直接且突破常规的现实主义为特征，最突出的莫过于其表现力——这种表现力凌驾于所有其他艺术品质之上。 吉梅诺始终将自己视为一名劳动者；他从未掩饰过自己的工人身份，无论是其个人形象还是艺术作品，都与资产阶级圈子及上流社会格格不入。