29 - 夏尔-阿尔伯特·德·圣热诺瓦（1861–1918）

夏尔-阿尔伯特·德·圣热诺瓦（1861–1918） 《带着三只木偶的自画像》。 布面油画。 右下角有签名。 尺寸：62.3 × 51.2 厘米；90.1 × 79.1 厘米（含画框）。 这幅比利时画家查尔斯-阿尔伯特·德·圣热诺伊斯的独特自画像，创作时他使用了“约翰·休埃尔特”这一艺名，让我们得以一窥这位身兼画家与木偶师双重身份的艺术家鲜为人知的一面。 画面中，圣热诺瓦本人与他标志性的三只“格林加莱特”（gringalets）——这些可活动的小型人偶构成了他木偶剧的核心——共同入画。这不仅是一幅简单的自画像，更可被视为一种艺术身份的宣言。 画中，圣热诺瓦与他构思、雕塑、绘制并在舞台上操控的角色并肩而立，在视觉艺术与大众娱乐之间建立起对话。因此，这幅画作记录了19世纪末巴黎文化中一个尤为独创的方面——当时，绘画、讽刺画、戏剧、卡巴莱和大众娱乐共享着同一空间与观众。 画中描绘的三位人物传统上被认定为比利时国王利奥波德二世（1835–1909）、弗朗切斯科·克里斯皮（1818–1901）以及著名的卡巴莱歌手伊薇特·吉尔伯特（1865–1944）。 这种识别应被视为一种图像学解读，但与赫韦尔特作品的讽刺性质相符——他的作品中常出现当代政治和文化生活中可辨识的人物。 查尔斯-阿尔伯特·德·圣热诺伊出身于比利时贵族世家。他在巴黎美术学院接受过专业训练，并于1885年开始在巴黎沙龙展出作品。他的职业生涯之所以引人关注，还因为他同时以“约翰·休埃尔特”为名从事木偶师工作。 这个听起来颇具英式韵味的笔名，暗指英国木偶师约翰·霍尔登在巴黎取得的成功。休埃尔特创作了相当复杂的木偶剧目，最终在格雷万蜡像馆剧院及其他以大众娱乐为主的场馆上演了他的作品。 这位艺术家不仅操控木偶，还亲自设计、雕刻、上色并制作了木偶的关节。他的木偶被称为“gringalets”，通过绳索系统和空中操控机制，能够做出极具表现力的动作。在此背景下，这幅自画像具有了更重要的文献价值。 这幅画作不仅描绘了艺术家本人，还展现了他为舞台亲手构建的创作世界。