14 - 达里奥·德·雷戈约斯（阿斯图里亚斯，1857年—巴塞罗那，1913年）。

达里奥·德·雷戈约斯（阿斯图里亚斯，1857年—巴塞罗那，1913年）。 《比利时的农场》，1881年。 布面油画。 左下角有签名和日期。 在画布背面的画框上，艺术家用铅笔写道：“献给我的朋友E. Baudot”。 画作背面贴有“法国美术总展”的标签。 附有胡安·圣尼古拉斯出具的鉴定证书。 感谢胡安·圣尼古拉斯·圣玛丽亚在编目此拍品过程中提供的宝贵帮助。 尺寸：63 x 53 厘米，87 x 96 厘米（含画框）。 《比利时农场》是达里奥·德·雷戈约斯前印象派时期的珍贵见证，在此期间，艺术家彻底摆脱了西班牙学院派传统，投身于欧洲前卫艺术运动。 这幅画作完成于他在布鲁塞尔居住期间，恰逢他加入“L'Essor”艺术圈之时，画面描绘了一处带有农场和家禽的比利时乡村场景，这一主题在他整个艺术生涯中屡见不鲜。 该作品的构图因对氛围的精妙诠释而尤为突出，典型地再现了多云的春日景象：漫射的光线消解了强烈的光影对比，营造出柔和的阴影，以近乎抒情的感性将风景包裹其中。 从技法上看，这幅画展现了一位正处于全面演变中的艺术家的双重性：虽然树木和农场的建筑以惊人的精准度呈现，但道路和低矮植被的处理却通过色刀的使用和富有质感的笔触，展现出当时令人惊讶的造型自由，这预示了他未来向印象派和点彩派的转变。 该作品的历史价值因其来源而更加凸显。其首任拥有者是比利时著名小提琴家欧仁·博多（Eugène Baudot），他是雷戈约斯亲密朋友圈中的一员，该圈子还包括伊萨克·阿尔贝尼兹（Isaac Albéniz）和阿尔博斯（Arbós）等音乐家。 这幅作品不仅见证了画家精湛的技艺，也展现了19世纪末布鲁塞尔波希米亚生活的跨学科联系。 该画作附有胡安·圣尼古拉斯（D. Juan San Nicolas）的证书，且曾参展1884年在布鲁塞尔美术宫（Palais des Beaux-Arts）举办的“美术总展”（Exposition Générale des Beaux-Arts），这些都印证了其重要性。 他在马德里的圣费尔南多美术学院接受过培训，在那里师从比利时艺术家卡洛斯·德·哈斯学习风景画。 正是在那时，这位来自阿斯图里亚斯的艺术家的视野开始向比利时风景画流派拓展，这种审美品味和兴趣源于他1879年赴比利时旅行的经历。在布鲁塞尔的逗留让雷戈约斯受益匪浅，他曾作为学生就读于布鲁塞尔皇家美术学院。 然而，该机构根深蒂固的学院派作风促使他离开，他转而向卡洛斯·德·哈斯的恩师约瑟夫·基诺求教，以掌握新的技法。雷戈约斯完全融入了新的居住地，结识了众多艺术家、诗人和作家，从他们身上汲取养分，从而完善了自己的艺术造诣。 凭借其蓬勃的活力和精湛的艺术造诣，雷戈约斯的声誉日益提升，这使他得以加入著名的“二十人圈”（1883-1894年活跃）。可以说，正是从那时起，雷戈约斯的艺术生涯开始走向成熟。 1886年，受乔治·修拉（George Seurat）参加“二十人会”某次展览的启发，这位阿斯图里亚斯艺术家开启了点彩主义创作阶段。修拉的绘画手法引发的轰动与影响促成了一个点彩主义团体的成立，达里奥·德·雷戈约斯便是其中一员。 这一创新流派吸引了保罗·西涅克等法国印象派艺术家，后者也是雷戈约斯艺术技法的重要参照。1893年“二十人会”解散后，雷戈约斯决定返回西班牙。当时西班牙的艺术界视野尚显局限，因为来自法国的新艺术思潮尚未传入。 可以说，这标志着他学徒期的结束，他开始指导那些摆脱了植根于风景画领域的“索罗利亚主义”束缚的艺术家，并鼓励他们通过当时的媒体传播自己的思想。 这位阿斯图里亚斯艺术家的展览足迹遍布众多城市，包括毕尔巴鄂、法兰克福、柏林、海牙、威尼斯、巴约讷、圣塞瓦斯蒂安、伦敦、墨西哥城、波尔多和布宜诺斯艾利斯等。 他的作品还被普拉多博物馆、蒂森-博内米萨博物馆、巴塞罗那加泰罗尼亚国家艺术博物馆、毕尔巴鄂美术博物馆以及格斯滕迈尔收藏等众多博物馆和机构收藏。