8 - 目录更正

目录更正 [16世纪宫廷人物素描集]。 本集收录了四十幅弗朗索瓦一世身边人物的肖像画，创作于1535年至1540年间，画页散页装订于一册大开本（308 x 190 毫米）的白色纸质画册中。 画作尺寸：约280 x 190毫米。十七世纪装帧，采用棕色半羊皮封面，书口烫金。现存于红色半马罗金皮翻盖护套内，并配有收纳盒。 这是一部极其罕见的肖像集，收录了弗朗索瓦一世宫廷及随从人物的肖像，这些作品当时采用黑石粉和红褐色粉笔绘制而成。 自迪米耶（Dimier）的著作《十六世纪法国肖像画史》（1926年）问世以来， 人们便知晓克卢埃父子在弗朗索瓦一世统治时期法国肖像画艺术发展中发挥的重要作用，尚蒂伊收藏的让·克卢埃和弗朗索瓦·克卢埃创作的360幅著名铅笔素描集，正是这一作用的有力佐证。 这些由大师现场写生完成的铅笔肖像画，是随后在画室中创作油画肖像的基础。 自1520年代起，这些宫廷肖像画大行其道，进而催生了一批根据原作复制的二手画册，而画家们又利用这些画册来完成大量受委托创作的肖像作品，包括油画、微型画、珐琅画等…… 在这些复制品集锦中，迪米耶（Dimier）详细清点了现存的十九件，并对其进行了详细描述；这些作品是该类作品中唯一流传至今的，而据作者所言，该类作品的“数量想必相当可观”。 本画册按创作时间顺序排列，位列其清单的第5号，据称是目前仍由私人收藏的唯一一本，或是仅存的两本之一。 因装帧背面标签上的传奇性标注，该画册被称为《奥兰治画册》 ——Teeken (ingen) dor W(illem) de II prins v(an) Orany（即“奥兰治亲王威廉二世的素描”）——据另一种说法，该画册源自英格兰查理一世的收藏。 更为可信的是画册开头一张散页上用墨水书写的记载， 据此记载，该画册曾于1751年9月23日在阿姆斯特丹亨里克·特斯米滕（Henrik Tersmitten）的藏品拍卖会上亮相，目录编号中将画作归于汉斯·霍尔拜因（Hans Holbein）之手——这在当时是常见的误判。 该画册流传至英国后，在18世纪曾为著名收藏家约翰·汤利（John Towneley，1697-1782）所有，随后在19世纪转归J.-P. 赫塞尔廷（J.-P. Heseltine）名下，1924年时仍由其持有。当时画册内共收录42幅作品。 “本集中的素描均为散页，夹在白纸页之间。因此，其数量及排列顺序甚至无法保证与书脊同样古老。事实上，这些素描背面留下的压痕表明，它们曾以不同的顺序排列过。 若非部分画作背面缺乏压痕，导致无法完美还原原序，我本会在目录中遵循这一原始顺序[…] 字迹特征与内阁收藏集1中的完全一致。 这些图稿在各册间的重复出现比其他任何地方都更为稳定。其中收录了四幅吉埃（Gié）的作品、巴黎教区长（Prévôt de Paris）的作品以及彭蒂埃夫尔先生（M. de Penthièvre）的作品，这些都是这些画册所独有的。 至于年代问题，此前关于内阁文集的所有论述在此均应予以重申。 “从图像学角度来看，奥兰治文集地位颇高。信件内容真实可靠，而在人物画像中，我们发现了独一无二的瓦斯卡伊先生和夫人。 第26号插图同样独一无二，遗憾的是没有任何信件提及其名称”（迪米耶）。 据艺术史学家埃蒂安·莫罗-内拉顿所述，他于1924年在J.-P.赫塞尔廷处对该画册进行了考察， “当时[即17世纪特尔斯米滕拍卖时期]，这些素描很可能与书脊融为一体。就其现状而言，它们不过是装订在书中却并未与书页粘合的散页。 部分素描的背面因与相邻素描摩擦而留有污渍，我推测将它们从原本的装订中分离出来，是为了阻止其进一步损坏”（《克卢埃家族及其追随者》）。 装帧严重磨损，书脊皮革缺失。修复后，字母处有小缺口（第7号）。字母被裁剪但仍存在（第12号和第14号）。 字母缺失（第26号）。字母受损（第29号、第33号、第40号）。边缘修复（第35号、第40号）。有少量褐斑和污渍。 目录更正：书脊下端脱落。 书脊前封面贴有墨水标注“QQQQ”的标签。附有约翰·汤利（John Towneley）和约翰·波斯格尔·赫塞尔廷（John Posgle Heseltine）的藏书票。