84 - 塞加伦（维克多）

塞加伦（维克多） 《石碑》。北京，北堂印刷所，1912年。 大开本（288×142毫米），折叠装帧，106页。 （其中前2页和后3页为空白护封），米色纸封面，标题标签经印刷后粘贴于前封面，全书装入书盒，书盒封底以绿色绘有书名，书盒采用绿白相间的伊卡特（ikat）风格图案纸制成。 `真正的初版原版，非商业发行，限量仅286册：其中81册采用韩国帝王纸 （如同天坛台阶上的81块石板），前21册印制于厚纸上； 另有1册未编号的试印本采用同种纸张，2册采用中国纸（一册为作者自留，另一册赠予其妻子伊冯娜），以及2册采用日本纸（一册为作者自留，一册作为备用）。 这86册专供作者、其亲属及友人收藏，其中包括多位知名人士：保罗·克洛岱尔（塞加伦将此书献给他）、克劳德·德彪西、安德烈·纪德、哲学家朱尔斯·德·戈蒂埃以及汉学家爱德华·沙凡纳。 其余200册则采用羊皮纸印刷。 该初版于1912年5月至6月在北京拉扎尔会印刷厂排印，并于1912年8月13日出版，是唯一经塞加伦亲笔校订的版本；这与第二版不同，他对第二版的印刷过程未能亲自监督，因其印刷速度在他看来过快，对此他深感遗憾。 “我认为，这一版以其木刻汉字将构成一种藏书界的创新，因为它并非 一本采用中国风格装饰的欧洲小册子，而是一次印刷与排版的尝试，其中中国藏书传统与欧洲书籍的规范具有同等地位： 边距、标题等”，维克多·塞加伦1912年致奥古斯托·吉尔伯特·德·沃瓦赞的信函。 全书首尾处完整保留三枚手工盖印的“朱砂”红印：“古今碑录”（即“古今碑文集”）、“秘园之”（即“米园印”）， “米园”即“神秘花园”，是作者专为密友保留的文号），“无朝心宣”（即“无朝[=无王朝]时代的私下宣示”）， 即本集首块石碑的题词）。 来源极佳：第49号藏本，附有致皮埃尔·洛蒂的亲笔题词，题为“谨以此作致敬”，日期为1912年11月，地点为张德府。 这部作品既是“中国图景”，也是20世纪法国文学的杰作，体现了 塞加伦对中国世界的深刻体验。 自1908年开始学习中文后，他曾三度造访中国：首先是1909年至1913年间以医生和探险家的身份，随后于1913-1914年及1917年两次参与考古考察。 这些旅程催生了重要的科学著作，尤其是《吉尔伯特·德·沃瓦桑、让·拉蒂格和维克多·塞加伦考察团在华西地区考古成果初报》 （1914年），该报告于1916年分两册出版，随后又配以图集（1923-1924年）予以补充。 但这种深度浸入同样滋养了他的文学创作，激发了一系列以多种形式审视并重构中国的著作，如《石碑》（1912年）、《画作》（1916年）和《颂歌》（1926年）。 “这部作品中的中国世界，是塞加伦内心世界的巨大隐喻，旨在表达那难以言表之物…… 这种与真实中国的亲密接触，通过想象力的创造，与一个神话般的中国相互补充：‘我来到这里寻求的既不是欧洲，也不是中国，而是一种中国的愿景……’他曾这样写信给德彪西。 自此，许多在旅途过夜时草拟的文字便逐渐转化为诗篇。 所采用的“石碑”形式，源于中国遍地可见的石碑与他计划撰写的“简短而凝练的小散文”之间那令人惊叹的类比——而他甚至在亲眼见到这些石碑之前，就已经萌生了这种构想。 浓缩、凝练语言尤为必要，因为他必须捕捉那些“预言般的瞬间”——他曾谈及兰波时指出，这些瞬间“昭示了诗人的本质”。」（亨利·布伊耶，载于《En Français dans le texte》，法国国家图书馆，1998年， 第340号）。 这本珍贵的书籍将两位不可或缺的旅行作家——维克多·塞加伦和皮埃尔·洛蒂——联系在一起，两人的经历惊人地相似，都处于文学与军事旅行的交汇点。 两人均曾担任海军军官——塞加伦 是海军军医，洛蒂则是军官——这使他们得以周游世界，尤其是亚洲和殖民帝国的遥远领地。 这些经历深刻滋养了他们的作品：洛蒂的作品 呈现出异国情调、怀旧之情，并对所遇文化进行了一定程度的理想化描绘；而塞加伦则发展出一种更具智性色彩的创作手法……