53 - 归因于保罗·维罗内塞（维罗纳，1528年—威尼斯，1588年）。《年轻的驯鹰人》。落叶松木板。高：216厘米 宽：115厘米。曾经修复。 这幅从未公开展示过的大型木板画，曾作为威尼斯乡间某别墅的门板，与图卢兹贝姆伯格基金会收藏的那幅（图1）形成对画或成对，后者同样描绘了一位年长的驯鹰人及其猎犬[1]。 两位主角正处于起始动作中，正从台阶上走下来。他们从半开的门槛处跃入画面，这种出其不意的效果因透视手法和真人大小的绘制而更加突出。 最著名的错视画假门作品由维罗内塞创作于马塞尔的巴巴罗别墅（1561年），该别墅由建筑师安德烈亚·帕拉迪奥设计。 由艺术家与业主——巴巴罗兄弟（尤其是丹尼尔）——共同设计的壁画装饰，在所有房间中展现了一套丰富的图像主题。在“奥林匹斯厅”内，天花板上描绘着天穹， 墙面上交错着虚构的建筑结构和雕像壁龛，以及与真实窗洞并列的仿制窗户，窗内绘制的风景让人仿佛置身户外。 一种曼耶里主义的空间错觉游戏由此展开，人物、雕像、动物或物品被巧妙地安排在门、柱子或栏杆的前后。 一进门，在十字形的门厅里，一位少女正将头探出一扇门（图2），一位年轻侍童突然出现，仿佛门后还有另一间房间。 其他人物形象点缀着室内墙壁，成对的乐师簇拥在门两侧（无论是真实的门还是错视画），而壁龛则化作真正的舞台，圣徒或寓言人物在其中栩栩如生。 最后，一位刚从狩猎归来的年轻绅士（或许是自画像，或是房主的肖像，图3）站在门框前，身旁有两只猎犬，手中握着一柄戟。 这一位于长廊尽头的形象，从奥林匹斯厅即可望见。我们的画作遵循相同的幻觉主义原则，旨在为另一座别墅[2]中的一间大厅增添生机，创作时间稍晚，约为1570年。 16世纪初，海上贸易的扩张促使新崛起的威尼斯贵族开始关注内陆（Terraferma）的广阔农业庄园。 为了开发这些地产，帕拉迪奥开创了一种融合了住宅宫殿与农场的混合式宫殿式建筑，这种建筑风格在维琴察至布伦塔河沿岸地区广泛传播。 这种主要通过狩猎实现的回归田园生活，作为威尼斯精英阶层的新生活方式，植根于一种人文主义哲学之中——该哲学将农业和狩猎重新确立为“罗马式”的基本价值观，即意大利剑士贵族的价值观。 这些新贵族们开始从事驯鹰狩猎，这种狩猎方式一直被视为最崇高的狩猎形式，直至17世纪。 在两扇门上，维罗内塞描绘了一位手持猎鹰[3]的驯鹰人，他头戴红色皮帽，猎鹰的双脚被皮绳捆住，皮绳由他戴着手套的手握住。 指示犬在此项活动中不可或缺：它负责搜寻猎物，随后猎鹰师会在恰当的时机揭开鹰头罩，放飞猎鹰。 动物，尤其是狗，在维罗内塞的作品中无处不在。在他的肖像画、盛宴画和宗教题材作品（如《前往以马忤斯的朝圣者》、《迦拿的婚宴》，现藏于卢浮宫）中，它们象征着忠诚，并为作品增添了一抹现实主义的色彩。 画中，这只狗正坐在主人脚边啃着骨头，眼神灵动。这位艺术家描绘的是真实的犬只，每个品种都刻画得十分精准，这与其他画家笔下那些僵化的仪仗犬形象大相径庭。这只猎犬很可能是委托人的爱犬。 少年头戴一顶饰有白鹭羽毛的贝雷帽。他那件合身的短上衣饰有褶裥，腰间系着一条白色手帕，其颜色与他脖子上缠绕的布料相呼应。 与贝姆贝格画作中黄绿色调相呼应，此处以红色为主调，体现在紧身红裤的裤脚、衣袖，以及少年身后那扇半开的门上。 在这两幅画中，鲜艳的色彩都因点亮整体画面的白色织物而更加耀眼，这充分展现了维罗内塞一直备受赞誉的色彩表现力。他的作品在17世纪乃至提埃波罗时期都曾作为范本。 他在表现动态方面尤为出色，通过现实空间与虚构空间之间的对话，既令观者惊叹，又彰显了委托人的荣华富贵[4]。这幅非凡的镶板画的发现，充分印证了这位晚期画家这一鲜明的艺术风格。