128 - 亨利·米肖（Henri MICHAUX）。《神庙里的口哨声》，附伯纳尔（Bernal）的插图。巴黎，GLM出版社，1936年。大八开本，双色（两种绿色）书盒，未裁边，保留原橙色纸封面，附保护套（赫莲娜·塞加尔设计）。

亨利·米肖（Henri MICHAUX）。《神庙里的口哨声》，附伯纳尔（Bernal）的插图。巴黎，GLM出版社，1936年。大八开本，双色（两种绿色）书盒，未裁边，保留原橙色纸封面，附保护套（赫莲娜·塞加尔设计）。 初版共印制70册，均采用诺曼底染色羊皮纸印制并编号，另有少量使用相同纸张的非商业版，其中本册未标注印数。 书中以线描形式再现了路易斯·冈萨雷斯·伯纳尔（1908-1939）的一幅画作：这位西班牙画家曾得到朱尔斯·苏佩维耶的特别支持，并为其戏剧《玻利瓦尔》设计布景；他于1929年抵达巴黎，并活跃于超现实主义圈子。 凭借这幅为《神庙里的哨声》创作的素描，“他因此成为首位作品配图于米肖文本的画家，而这一年恰逢米肖出版了首部由其本人素描插图的画册《中心与虚无之间》” （米肖，《全集》第一卷，普莱亚德出版社，第1384页）。 题名处有亲笔签名： 致让·卡苏 他的朋友 H. 米肖 正文中有两处墨水笔迹的亲笔修改。 作为米肖作品的早期仰慕者，让·卡苏（1897-1986）早在1928年就在《文学新闻》上的首篇诗歌评论中提到，“那种绝对独特的印象”， 米肖深厚的学识与非凡的幽默感”的印象（让-皮埃尔·马丁，第720页）。亨利·米肖后来在雅克-奥利维耶·福尔卡德处与卡苏重逢，当时卡苏担任福尔卡德的文学顾问。 两人的友谊经久不衰，1965年，正是让·卡苏促成了巴黎市立现代艺术博物馆为这位诗人举办的回顾展。 卡苏之于视觉艺术，正如保尔汉之于文学——一位瞭望者，一座防卫塔。1936年，当米肖将《神庙里的哨声》一书献给他时，卡苏刚刚被提拔为《欧洲》杂志的主编。 出自雅克·马塔拉索图书馆（目录II，1994年，第148号）。（伊姆贝特，第72号；科龙，GLM出版社，书目，第95号。）