233 - 迈克尔·特里格尔

迈克尔·特里格尔 （1968年出生于埃尔福特，现居莱比锡） 《蓬托尔莫》，2001年 硬质纤维板上丙烯与油画颜料。25.5 x 17.5 厘米。装裱于一幅历史悠久的黑色漆面装饰画框中，画框带有金色饰条，该画框又嵌入一个黑色盒式画框内。 右下角有艺术家缩写签名。背面有标注。 WVZ：G 160 来源：萨克森州私人收藏 特里格尔1968年出生于埃尔福特，1990年进入 莱比锡图形与书籍艺术学院学习。 他师从 阿诺·林克（Arno Rink）学习绘画，随后在 乌尔里希·哈丘拉（Ulrich Hachulla）门下完成了大师班课程。迈克尔·特里格尔与尼奥·劳赫（Neo Rauch）并列为 “新莱比锡学派”最著名的代表人物之一。 除了许多作品被公共博物馆和收藏机构收藏外，他还承接了一系列重要的委托创作。例如，2010年他为教皇本笃十六世绘制了肖像。除了肖像画，他还为新教和天主教堂创作了一系列祭坛画。 在这幅迈克尔·特里格尔33岁时创作的肖像画中，他借鉴了雅各布·达·蓬托尔莫（1494年出生于蓬托尔莫——1557年逝于佛罗伦萨）的一幅红赭石素描，蓬托尔莫是佛罗伦萨 mannerism 风格最重要的画家之一。 这幅素描被视为卡波尼小堂祭坛画中那个形象的草图——该形象位于佛罗伦萨圣费利西塔教堂内，在画面右侧从人群中脱颖而出 ——据传这是蓬托尔莫的一幅自画像，描绘了他作为基督被卸下十字架时那位沉默而饱受苦难的见证人的形象。 特里格尔从这一原型中借鉴了上半身的转动、头部的微微倾斜，尤其是那种探寻而痛苦的目光——在完成的祭坛画中，蓬托尔莫笔下的人物正是凭借这道目光突破了画面的边界，直接与观者对话 ——并非虔诚地朝向祭坛，而是作为一名见证者，将画中描绘的事件与站在画前的人的现实联系起来。 虽然特里格尔在头饰上仍明显沿袭了原型的风格，但他对人物服饰的诠释却颇具自由发挥： 曼耶里斯画派作品中那件垂坠且褶皱丰富的长袍，在特里格尔笔下化作一件朴素的深色夹克，其下露出白色内衣和一件鲜红色的、令人联想到连帽夹克的衣物。 这一不起眼却极具当代感的细节，有意打破了画作原本与 mannerist 画风语言之间和谐统一的转化，使画中人物的当代感扑面而来。 特里格尔有意省略了画面背景：任何东西都不应分散观者对这双极其坦率、深沉内敛却又引人入胜的目光的注意力。