470 - 一件重要的意大利雕刻大理石教皇克莱门特十二世模型或草图

一件重要的意大利雕刻大理石教皇克莱门特十二世模型或草图 皮耶特罗·布拉奇（罗马，1700-1773）作品，约1736年 根据曾装饰卡比托利欧山新宫（Palazzo Nuovo）大厅的克莱门特十二世·科西尼教皇青铜肖像原件制作，教皇被塑造成端坐于宝座之上，头戴三冠，身披饰有精美浮雕装饰的斗篷；建筑风格的宝座上装饰着带翅膀的小天使和卷轴图案，右侧署有“P. Bracci, Rom. F.”，表面呈风化状态 高68厘米，宽42厘米，深41.5厘米 一尊新发现的教皇克莱门特十二世大理石肖像 这尊非凡的克莱门特十二世·科西尼教皇大理石模型，与一尊已失传的青铜版本完全一致，后者由布拉奇于1736年雕刻，随后由弗朗切斯科·贾尔多尼铸成青铜。 该青铜像最初安置于坎皮多利奥山新宫（Palazzo Nuovo）的大厅内，正对面是亚历山德罗·阿尔加尔迪（Alessandro Algardi）创作的英诺森十世教皇肖像以及吉安·洛伦佐·贝尼尼（Gian Lorenzo Bernini）创作的乌尔班八世·巴贝里尼教皇半身像。 此后，该青铜像被移至保守者宫的霍拉提乌斯与库里阿提乌斯大厅，并于1798年意大利第一共和国时期被熔毁。此前，人们一直认为斯特凡诺和罗科·波齐创作的一幅版画是该青铜像唯一存世的可视记录，直到我们的这尊大理石雕像被发现。 据知，该版画仅存两份，一份收藏于罗马版画馆，另一份则藏于德累斯顿皇家美术馆。 委托背景 教皇克莱门特十二世（洛伦佐·科西尼，1652–1740）的肖像，应置于其教皇任期内那项以艺术、建筑及城市复兴为特征的非凡计划的背景下加以理解。 克莱门特十二世于 1730 年当选教皇，时年七十八岁，他在罗马执政了十年，期间推动了大规模的建筑项目，并大大增强了卡比托利欧山的文化重要性。 除了卡比托利欧博物馆外，克莱门特十二世赞助的建筑项目还包括拉特朗圣若望大殿的新立面、奎里纳莱山的议会宫、君士坦丁凯旋门的修复、罗马街道和道路的改善，以及特雷维喷泉的开建。 他还委托在拉特兰建造了宏伟的科尔西尼小教堂，旨在将其作为自己的陵墓。 他在卡皮托利奥山方面最重要的成就是将卡皮托利奥博物馆确立为公共博物馆。1733年，克莱门特十二世利用部分来自教皇彩票的资金，收购了亚历山德罗·阿尔巴尼枢机主教著名的古物收藏；1734年，“新宫”作为博物馆对外开放。 这使卡比托利欧山成为公众欣赏罗马古代艺术遗产的重要中心。此次收购意义尤为重大，因为它不仅阻止了一批重要的私人收藏品流离罗马，还将这些藏品纳入了公共所有。 正是在这一背景下，皮耶特罗·布拉奇受委托创作了教皇克莱门特十二世的青铜肖像，以纪念教皇向卡皮托利尼博物馆的捐赠。该雕塑由罗马元老院出资，此前布拉奇曾为拉文纳市成功创作过一尊克莱门特十二世的大理石肖像。 克莱门特十二世在拉文纳的发展中发挥了重要作用，他下令修建了将城市与大海连接起来的坎迪亚诺运河，并推动了该市港口的发展。这尊大理石雕像最初安置在人民广场，随后被移至圣维塔莱修道院回廊，至今仍保存在那里。 皮耶特罗·布拉奇与教皇克莱门特十二世 皮耶特罗·布拉奇与教皇克莱门特十二世之间的关系，与克莱门特在位期间所推行的艺术和文化宏图紧密相连。 布拉奇在1730年代崭露头角，成为活跃于罗马的顶尖雕塑家之一。这一时期教廷的赞助力度空前，克莱门特十二世不仅推动了一项雄心勃勃的建筑复兴计划，而且——这对雕塑家而言尤为重要——将卡比托利欧收藏馆确立为一座公共博物馆。 布拉奇为克莱门特创作的肖像作品是这一计划的重要组成部分。他于1733年开始创作这尊教皇的大理石雕像，该雕像随后于1738年被送往拉文纳，安置在人民广场（Piazza del Popolo），现珍藏于国家博物馆。 到1736年，布拉奇已着手塑造一尊与之密切相关的版本，以备为卡比托利欧山铸造青铜像。这两座纪念碑有着相同的基本构思，尽管布拉奇根据青铜材质及其建筑环境的要求，对卡比托利欧版本的构图进行了调整。 因此，这些肖像不仅可被视为克莱门特十二世的形象再现，更是对其艺术赞助事业的纪念。尤其是卡比托利欧山的青铜雕像，特别纪念了克莱门特对卡比托利欧山的改造及其创立公共博物馆的功绩。其铭文颂扬了他的建筑项目，尤其是他为卡比托利欧收藏品增添的丰富藏品。