43 - 吉尔伯特与乔治（英国，1943年和1942年）

吉尔伯特与乔治（英国，1943年和1942年） 《Mental N° 9》——1976年 九张手工上色的胶片照片 187 × 157 厘米 中央照片上签名、题名并注明日期 来源： 维加画廊，列日 罗伯特与苏珊娜·潘尼耶收藏，布鲁日 出版信息： 卡特·拉特克利夫，《吉尔伯特与乔治：1971-1985年作品全集》，里佐利出版社，纽约，1986年，第100页 沃尔夫·雅恩，《吉尔伯特与乔治的艺术，或一种存在美学》，泰晤士与哈德逊出版社，伦敦，1989年，第214页（图版） 展览记录： 罗伯特·塞尔夫画廊，伦敦，《吉尔伯特与乔治：精神》，1976年 埃因霍温，范阿贝市立博物馆，《吉尔伯特与乔治：摄影作品 1968-1980》，1980-1981年（彩色图版，第262页）。 该展览随后巡展至杜塞尔多夫艺术馆；伯尔尼艺术馆；巴黎乔治·蓬皮杜国家艺术与文化中心；以及伦敦白教堂美术馆。 《精神》系列于1976年首次在伦敦罗伯特·塞尔夫画廊展出。 这些作品延续了1974年《樱花》系列首次确立的图像语言，将手工上色的银盐照片平整地装裱在窄框内，形成严密的正交网格。由此，单张照片被转化为统一的图像构造，其中色彩、重复与系列性本身便成为了构图原则。 《Mental No. 9》由九张照片组成，围绕着中央面板排列，该面板上既标有作品标题，也印有艺术家的签名。四幅单色肖像描绘了吉尔伯特和乔治面无表情地伫立在纯白背景前，而四个角落的面板则以鲜艳的红色和黑色手工着色，呈现了伦敦夜色中空无一人的街道。 中央一株盛开的樱花树，是构图中唯一显而易见的自然意象。网格的严谨几何结构确立了一种视觉秩序，将这些截然不同的图像紧密联结在一起。 樱花的出现耐人寻味。它不可避免地让人联想到两年前创作的《樱花》系列，尽管有趣的是，在那组早期作品中竟未出现任何开花的树木。在此，樱花终于具象化，带来了新生与生命转瞬即逝的联想。 然而，在荒凉的街道和艺术家们面无表情的自画像的环绕下，这片娇嫩的美并未能带来多少慰藉。相反，它呈现出一种令人不安的模糊性，游走于希望与预感、宁静与潜在暴力之间。 这些看似毫无关联的主题并置在一起，使画面充盈着一种难以名状的张力。在此，盛开的枝条、血红的街道以及艺术家们面无表情的身影，共同构成了同一片精神景观中不可分割的元素。