31 - 索尔·勒维特（美国，1928-2007）

索尔·勒维特（美国，1928-2007） 《不完整的开放立方体 6/14》——1974年 铝材与珐琅彩绘 105 × 105 × 105 厘米 来源： 维加画廊，列日 （1974） 罗伯特与苏珊娜·潘尼尔收藏，布鲁日 刊载于： 卡特琳·布兰查特、路易斯·德·梅、劳拉·汉森斯，《延展的时间 / 1964-1978：赫伯特基金会作品与文献》。 第三部分，根特，2018年（图） 文献： 索尔·勒维特。《不完整的开放立方体》，art & project，第88期，阿姆斯特丹，1975年 展览： 维加画廊，列日，索尔·勒维特展，1974年12月 赫伯特基金会，根特，《延展的时间 III》，2018年9月30日—2019年6月2日（附图） 附有艺术家于1974年5月17日签发的真品认证复印件。 《不完整的开放立方体》在索尔·勒维特将立方体作为雕塑思想基本单元进行探索的过程中占据着核心地位。该系列始于1974年，延伸了他对置换结构的系统性研究，其中简单的几何形式被赋予了逻辑确定的变体。 立方体并非被视为固定的体积，而是一个受预定规则约束的潜在构型领域，其中形式并非被构筑，而是被推导出来。 可能的变体是根据完整立方体十二条棱中保留的棱数来组织的。 从暗示三维结构所需的最小元素数量开始，逐步过渡到“完整立方体减去一条棱”的形式，每个子集都会产生不同数量的可能构型。本件《不完整的开放立方体 6/14》是该由六个元素组成的结构群中的第十四种变体。 该作品由铝材制成并涂有珐琅漆，呈现出一种开放的线性结构，其中“缺失”与“存在”同样重要。勒维特的雕塑并非定义一个实心体量，而是通过棱边、间隔和方向来激活周围的空间。 其几何形态一目了然，但这种不完整性却营造出一种知觉张力：观者会本能地重建缺失的立方体，同时又不得不面对这种重建的局限性。