9 - 帕纳马伦科（比利时，1940-2019）

帕纳马伦科（比利时，1940-2019） 《斯皮纳克西斯将军》——1968年 轻木与塑料 18 × 93 × 54 厘米 附有艺术家于1976年签署的手写证书，其中包含该作品的草图。 来源： 赫尔穆特·克林克尔收藏，波鸿 维加画廊，列日 罗伯特与苏珊娜·潘尼耶收藏，布鲁日 出版记录： 《Interfunktionen》第4卷，1970年，第7页（图） 于尔根·哈滕，《帕纳马伦科》，载于《Das Kunstwerk》第24期，1971年，图4，第26页 伊尔梅琳·莱贝尔，《帕纳马伦科的飞行机器》，载于《当代艺术纪事》第27期，1972年2月，第20页（图） 马克·卡勒瓦尔特，《处于手工制作阶段的伊卡洛斯》，载于《安特卫普报》，1973年2月27日 《Mizue》（东京），第817期，1973年，第81页（图） 罗尔夫·迪克霍夫，《帕纳马伦科》，载于《Zeit Magazin》，第20期，1973年5月15日 帕纳马伦科，《重力的机制：闭合的速度变化系统》，马尔佐纳出版社，比勒费尔德，1975年，第32-33页（图） 乔·F·杜波依斯，《帕纳马伦科：一位白手起家的工程师之梦》，载于《Streven》第29期，1976年，第915页 维尔纳·冯·穆岑贝歇尔、玛格丽特·苏特，《帕纳马伦科：飞行物体与素描》，巴塞尔艺术协会，1977年（附图） 卢修斯·格里泽巴赫、保罗·赫夫廷，《帕纳马伦科》[国家美术馆展览图录]，柏林，1978年，第54、87、113、224页（图） 凯瑟琳·斯特拉瑟，《帕纳马伦科。 《功能与沉思》，载于《Art Press》第66期，1983年1月，第30页（图） 帕纳马伦科。《1965-1985年作品回顾》[展览目录]，安特卫普MuKHA美术馆，1989年，第22页 （艺术家与斯皮纳克西斯将军在杜塞尔多夫“Prospect 68”展览上的合影） 尼古拉斯·布里奥、中村圭二、汉斯·泰斯，《帕纳马伦科》[展览图录]，东京新闻社，1992年，第47、108页（图） 安妮·德·德克尔、贝恩德·洛豪斯，《宽阔的白空间：博物馆背后 1966-1976》[展览图录]，杜塞尔多夫：里希特出版社，1995年，第171页（图） 米歇尔·鲍德森，《帕纳马伦科》，弗拉马里翁出版社，巴黎，1996年，第124页（图） 文献： 保罗·莫伦斯、汉斯·威廉斯，《帕纳马伦科版权：解释性词汇表》，卢迪翁出版社，根特，2005年，第72-73页 参展记录： 杜塞尔多夫市立艺术馆，“Prospect 68”展，1968年9月20日至29日，第14-15页（图） “宽阔的白空间”，安特卫普，1969年（附邀请函图版） 卢塞恩艺术博物馆；杜塞尔多夫市立美术馆；斯图加特符腾堡艺术协会，“帕纳马伦科：汽车与飞行器”，1972-1973年，图录第8号（附图） 巴黎市立现代艺术博物馆，巴黎，帕纳马伦科，1973年5月8日—6月1日，图录第7号 巴塞尔艺术馆，帕纳马伦科。 飞行物体与素描，1977年6月11日—9月11日，图录第3页（图） 圣艾蒂安艺术与工业博物馆，帕纳马伦科，《斯皮纳克西斯将军：素描与模型》，1977年11月—12月 柏林国家美术馆，普鲁士文化遗产国家博物馆（5月18日—7月30日）；奥特洛克勒-穆勒国家美术馆（8月27日—10月15日）； 布鲁塞尔美术宫（11月15日—12月27日），帕纳马伦科，图录第16页（图） 东京Bunkamura美术馆，帕纳马伦科，1992年7月19日—8月16日，图录第16页（图） 布鲁塞尔博扎尔艺术中心，“宽阔的白空间”，1994年10月27日—12月31日 帕纳马伦科最早期的作品源于20世纪60年代安特卫普周边形成的实验性艺术氛围。 他与“宽阔白空间”画廊的活动以及安特卫普的“偶发艺术”活动有着密切联系，利用纸板、毛毡和拾得物等朴素材料创作了富有诗意的艺术物件；这些作品既保留了与波普艺术的某些相似之处，同时也早已显露出他对发明与转化的迷恋。 创作于1968年的《斯皮纳克西斯将军》标志着这一发展历程中的决定性时刻。在这件作品中，许多后来定义帕纳马伦科艺术创作的主题汇聚在一起：对飞行的持久迷恋、对科学与工程的诗意探索，以及对简单日常材料的创新运用。 《斯皮纳克西斯将军》反映了当时国际社会对飞行与探索新可能性的痴迷。该作品构思于阿波罗11号任务将登月梦想变为现实的一年前，因此不可避免地属于那种技术乐观主义的广泛氛围之中。然而，帕纳马伦科的回应却截然不同。 当日益复杂的航空航天工程试图突破自然的局限时，他却用易碎的巴沙木和塑料打造了自己的飞行器。这些材料的朴素性是作品不可或缺的要素。脆弱的构造并未削弱该项目的雄心；相反，它重现了人类飞行梦想中始终伴随的那份惊奇。 《斯皮纳克西斯将军》的历史重要性几乎在被纳入杜塞尔多夫市立艺术馆的“Prospect 68”展览时便得到了认可。该展览由康拉德·菲舍尔策划，开创了一种新形式：领先的前卫画廊绕过博物馆的传统架构，直接展示其旗下艺术家的作品。 通过安特卫普的“宽阔白空间画廊”（Wide White Space Gallery），帕纳马伦科的模型与约瑟夫·博伊斯、克里等艺术家的作品一同展出。