Null 武曹坝(1908-2000)。 
坐着的裸体。 
水墨和水粉在丝绸上,日期为1938年,署名两次,用拉丁文和越南字,右边有两个邮票,粘贴在有艺术家画笔…
描述

武曹坝(1908-2000)。 坐着的裸体。 水墨和水粉在丝绸上,日期为1938年,署名两次,用拉丁文和越南字,右边有两个邮票,粘贴在有艺术家画笔痕迹的纸板上 高:59 - 宽:4659 - 宽46厘米约(小划痕) 纸板支撑:高度:64,5高度 : 64.5 - 宽度 : 50 cm 出处 : 原法属印度支那总督阿尔伯特-萨拉特(1911-1914年;1917-1919年)的收藏品,然后由其直接继承。 比较作品: "Maternity",巴黎1946年,因为女性形象的构成。 "年轻的裸体女人》,约1935年,新加坡国家艺术馆。 我们要感谢艺术家的女儿Yannick Vu Jakober女士,她确认了这些作品的真实性,这些作品将被收录在她的目录中。这些作品已被预选为即将在巴黎Cernuschi博物馆举办的越南画家Mai Thu、Vu Cao Dam和Le Pho的展览中展出(经其未来买家同意)。 竞拍此拍品需要支付定金,请联系办公室:+33 4 67 60 90 18 或 [email protected] 重新发现阿尔伯特-萨拉特的个人收藏是研究越南艺术神圣怪物作品的一个事件。 Vu Cao Dam与Mai-Thu和Le Pho一样,是河内美术学校创始人之一Victor Tardieu最出色的学生(他于1931年6月20日以全班第一名的成绩毕业)。Tardieu使年轻艺术家获得了西方的学术培训,为越南的现代性开辟了道路。 武高坝1908年出生于河内,是一个有14个孩子的天主教家庭的第五个孩子,由一个受过教育、讲法语的父亲抚养。1926年,他进入河内学校,专攻雕塑。在五年的时间里,他跟随他的主人训练,他在1928年画了主人的肖像。1931年毕业后,武高坝参加了1931年的殖民地展览,但直到该年年底才去了法国。从那时起,他就没有离开过首都,他在那里创作了现任殖民地部长阿尔伯特-萨尔罗的半身像和宝黛皇帝的半身像,从而使自己在那里脱颖而出。1938年左右,他与一位年轻的钢琴家结婚,战争使他离开了青铜作品,他集中精力创作罕见的陶器雕塑和非凡的丝绸画。正是在这些年里,当他还住在巴黎15区阿尔方斯-贝尔蒂永街32号时,艺术家完成了我们介绍的这两件作品。 1946年,武曹坝在Van Riek画廊举办了展览。他的作品受到评论家的赞扬,并在巴黎之行中受到胡志明主席的欣赏。从1949年起,由于健康问题,艺术家离开了首都,越来越多地转向自然,直到他改变了他的绘画方式。他于2000年在尼斯去世,享有国际声誉,得到了最重要机构的认可。 这里介绍的两幅作品的重要性,既是由于它们的质量,也是由于它们的特殊出处。自创作以来,它们一直是Sarraut家族的个人收藏,见证了越南艺术的典范和前印度支那总督之间的联系。 一方面,《坐着的裸体》通过线条的柔和和色彩的强烈吸引了我们。这是一幅介于东方和西方之间的综合作品,它既是马蒂斯式的,又是坚定的亚洲式的。在纯洁的线条和个性化的头发的细节之间,签名在两个世界之间叠加。在一个州长的收藏中发现这样一件罕见的私密作品是令人惊讶的,这与1931年她的半身铜像的官方委托相去甚远。 另一方面,《年轻女子的肖像》因其尺寸而令我们震惊。据我们所知,它是武曹坝最大的陶俑头像,其他人物都不超过25厘米。它具有深刻的柔软性,散落着塑造它的艺术家的指纹,显示了伟大的艺术家重塑自我的能力。由于战争,武曹坝被剥夺了青铜器,他探索了粘土,并开发了基于水漆、牛奶(酪蛋白)和蜡的铜质。除了妻子的爱,他被剥夺了一切,但他的作品从未如此伟大。

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武曹坝(1908-2000)。 坐着的裸体。 水墨和水粉在丝绸上,日期为1938年,署名两次,用拉丁文和越南字,右边有两个邮票,粘贴在有艺术家画笔痕迹的纸板上 高:59 - 宽:4659 - 宽46厘米约(小划痕) 纸板支撑:高度:64,5高度 : 64.5 - 宽度 : 50 cm 出处 : 原法属印度支那总督阿尔伯特-萨拉特(1911-1914年;1917-1919年)的收藏品,然后由其直接继承。 比较作品: "Maternity",巴黎1946年,因为女性形象的构成。 "年轻的裸体女人》,约1935年,新加坡国家艺术馆。 我们要感谢艺术家的女儿Yannick Vu Jakober女士,她确认了这些作品的真实性,这些作品将被收录在她的目录中。这些作品已被预选为即将在巴黎Cernuschi博物馆举办的越南画家Mai Thu、Vu Cao Dam和Le Pho的展览中展出(经其未来买家同意)。 竞拍此拍品需要支付定金,请联系办公室:+33 4 67 60 90 18 或 [email protected] 重新发现阿尔伯特-萨拉特的个人收藏是研究越南艺术神圣怪物作品的一个事件。 Vu Cao Dam与Mai-Thu和Le Pho一样,是河内美术学校创始人之一Victor Tardieu最出色的学生(他于1931年6月20日以全班第一名的成绩毕业)。Tardieu使年轻艺术家获得了西方的学术培训,为越南的现代性开辟了道路。 武高坝1908年出生于河内,是一个有14个孩子的天主教家庭的第五个孩子,由一个受过教育、讲法语的父亲抚养。1926年,他进入河内学校,专攻雕塑。在五年的时间里,他跟随他的主人训练,他在1928年画了主人的肖像。1931年毕业后,武高坝参加了1931年的殖民地展览,但直到该年年底才去了法国。从那时起,他就没有离开过首都,他在那里创作了现任殖民地部长阿尔伯特-萨尔罗的半身像和宝黛皇帝的半身像,从而使自己在那里脱颖而出。1938年左右,他与一位年轻的钢琴家结婚,战争使他离开了青铜作品,他集中精力创作罕见的陶器雕塑和非凡的丝绸画。正是在这些年里,当他还住在巴黎15区阿尔方斯-贝尔蒂永街32号时,艺术家完成了我们介绍的这两件作品。 1946年,武曹坝在Van Riek画廊举办了展览。他的作品受到评论家的赞扬,并在巴黎之行中受到胡志明主席的欣赏。从1949年起,由于健康问题,艺术家离开了首都,越来越多地转向自然,直到他改变了他的绘画方式。他于2000年在尼斯去世,享有国际声誉,得到了最重要机构的认可。 这里介绍的两幅作品的重要性,既是由于它们的质量,也是由于它们的特殊出处。自创作以来,它们一直是Sarraut家族的个人收藏,见证了越南艺术的典范和前印度支那总督之间的联系。 一方面,《坐着的裸体》通过线条的柔和和色彩的强烈吸引了我们。这是一幅介于东方和西方之间的综合作品,它既是马蒂斯式的,又是坚定的亚洲式的。在纯洁的线条和个性化的头发的细节之间,签名在两个世界之间叠加。在一个州长的收藏中发现这样一件罕见的私密作品是令人惊讶的,这与1931年她的半身铜像的官方委托相去甚远。 另一方面,《年轻女子的肖像》因其尺寸而令我们震惊。据我们所知,它是武曹坝最大的陶俑头像,其他人物都不超过25厘米。它具有深刻的柔软性,散落着塑造它的艺术家的指纹,显示了伟大的艺术家重塑自我的能力。由于战争,武曹坝被剥夺了青铜器,他探索了粘土,并开发了基于水漆、牛奶(酪蛋白)和蜡的铜质。除了妻子的爱,他被剥夺了一切,但他的作品从未如此伟大。

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