Renato Natali 1883-1979
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Figures signées en bas à droite cm 54X38 huile sur panneau Certificat d'authenticité des Museoarchives Giovanni Boldini Macchiaioli, pour le catalogage de la peinture italienne du XIXe siècle, Pistoia
Giovanni Fattori 1825-1908
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Soldat à cheval signé en bas à droite cm 18X30 huile sur panneau Certificat d'authenticité des Museoarchives Giovanni Boldini Macchiaioli, pour le catalogage de la peinture italienne du XIXe siècle, Pistoia
Armando Spadini 1883-1925
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Vaches signé en bas à gauche au dos ancienne étiquette de la Galleria Pesaro à Milan inscription au dos : "Anna Juano C.V E.39/Roma" L 55 - H 35 cm huile sur toile appliquée sur contreplaqué
Armando Spadini 1883-1925
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L'inscription "Dindes et poulets" figure au dos : "Dot. Bastianelli" L. 100 - H. 75 cm huile sur toile Collection Raffaelle Bastianelli, Rome (1927)@@@ Galleria Edmondo Sacerdoti, Milan A. Venturi, Armando Spadini, Milan, 1927, n° 333 (avec le titre "Dindes et poules") XIVe Exposition internationale d'art de la ville de Venise, Venise, 1924, n° 37 (avec le titre "Gallinacci")
Luigi Nono 1850-1918
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Norina dans sa chaise haute, 1884 Signé et daté en bas à gauche : IX° 3 Xmbre 84 L 22,8 - H 31,5 cm Huile sur carton - Leonilde Nono Cavarzerani. - Norina Nono. - Collection P. Fuga, Turin - S. Chitarin, L'esposizione di bozzetti a Venezia, in "Natura ed Arte", Milan 1899-1900, vol. I, p. 402, ripr. (Bozzetto di bambino). - P. Serafini, Il pittore Luigi Nono (1850-1918). Catalogo ragionato dei dipinti e dei disegni, Turin 2006, vol. II, pp. 104-105, no. 332, ripr. (avec bibliographie antérieure). - Esposizione di bozzetti, Venice Società Veneta Promotrice di Belle Arti, 1899. - Mostra dei quarant'anni della Biennale 1895-1935. Catalogue, Venise Palazzo dell'Esposizione, mai-juillet 1935, p. 70, no. 38 (Enfant). - Società Promotrice delle Belle Arti in Turin. Mostra del centenario 1842-1942, Turin Palazzo del Valentino, mai 1952, p. 67, table 184 (Ritratto di bimba). - Mostra di Luigi Nono, Sacile Palazzo Flangini-Biglia, 1er août-15 septembre 1964, p. 34, n. 55, ripr. Venise avant la Biennale. - La pittura veneta dall'Unità d'Italia al 1895 nelle collezioni private, Tortona Palazzo Guidobono, 6-28 mars 2005, pp. 80-81, n. 36, ripr.
Eugenio Cecconi 1842-1903
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Marché aux pains, Tunis, 1875 signé en bas à droite L 43,5 - H 23,3 cm huile sur panneau Galleria Luigi Pisani, Florence. Collection privée.
Giuseppe Molteni 1800-1867
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Portrait de Carolina Blondel Maumery Le tableau est accompagné d'une paire de fauteuils, dont l'un est celui représenté dans l'œuvre. L. 163 - H. 230 cm huile sur toile L'attribution à Molteni a été confirmée par le professeur Fernando Mazzocca en 2001, à l'occasion de l'exposition sur le peintre au musée Poldi Pezzoli en 2002. Portrait de la sœur de Carolina, Luisa d'Azeglio Blondel Maumery, par Eliseo Sala
Giuseppe Pellizza da Volpedo 1868 Volpedo-1907 Volpedo
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Ricovero N.2 del Penice ou La cantoniera al passo del Penice en bas à gauche authentification par sa fille Maria Pellizza : "Oeuvre de mon père Maria Pellizza" datée au verso en haut à gauche "Ricovero N.2 de Penice / Commencé le 12-7-1904" "L'esquisse reproduit le col de Penice, en encadrant l'abri n° 2 dans le cadre des hauteurs environnantes, en en faisant, avec son volume clair, le point de référence pour la rédaction extrêmement riche de couleurs dans toutes les parcelles avec des verts, des jaunes, des oranges et des bruns avec des tonalités rougeâtres. Le coup de pinceau est mobile et seule la maîtrise technique de l'auteur permet de bien harmoniser les mouvements complexes des masses et les changements continus de direction des traits et des touches de couleur. Pellizza a dû être très attiré par ces séquences compositionnelles, ainsi que par la ligne extrêmement mobile des sommets, car après le Penice, il s'est rendu dans les Alpes, effectuant son premier pèlerinage sur les lieux de Segantini. L'œuvre figure dans l'inventaire de l'atelier de l'artiste en 1907 au n° 21." A. Scotti L. 49 - H. 39 Cm huile sur carton Collection Maria Pellizza, Volpedo@@ Collection L. Cairo Masera, Vigevano (jusqu'en 1959). Bellotti, 1944, pl. VII@@@ Capolavori..., 1959, pl.@@@ Archivi del Divisionismo, II, 1968, V. 233, fig. 1347@@ Bono, 1979, fig. а p. 14@@ A. Scotti, Pellizza da Volpedo. Catalogo Generale, Electa, Milan, 1986, p. 448@@@ fig. no. 1195 1920, Milan, Galleria Pesaro, no. 52@@ 1941, Milan, Galleria Bolzani, no. 4@@ 1954, Alessandria, no. 38 : 1959, Milan, Galleria d'arte internazionale, n. 50 "L'esquisse reproduit le col de Penice, encadrant la cabane n° 2 dans le cadre des hauteurs environnantes, faisant de celle-ci, avec son volume clair, le point de référence pour la palette de couleurs extrêmement riche de toutes les parcelles avec des verts, des jaunes, des oranges et des bruns avec des tons rougeâtres. Le coup de pinceau est mobile et seule la maîtrise technique de l'auteur permet d'harmoniser les mouvements complexes des masses et les changements continus de direction des traits et des touches de couleur. Pellizza a dû être très attiré par ces séquences compositionnelles, ainsi que par la ligne extrêmement mobile des sommets, car après le Penice, il s'est rendu dans les Alpes, effectuant son premier pèlerinage sur les lieux de Segantini. L'œuvre figure dans l'inventaire de l'atelier de l'artiste en 1907 au n° 21." A. Scotti
Angelo Morbelli 1853-1919
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Valle di Usseglio signée en bas à gauche porte au dos l'authentification du fils de l'artiste : "Étude représentant la vallée d'Usseglio peinte par mon père en 1918 / Rolando Morbelli / 7 février 1922 (ou 1929)" L 35 - H 21 cm huile sur carton
Giuseppe Pellizza da Volpedo 1868 Volpedo-1907 Volpedo
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La Clementina "L'œuvre se trouvait dans l'atelier de l'artiste et figurait dans l'inventaire au n° 3. Exposée à Venise, elle fut ensuite vendue par Felice Abbiati au Signor Piero Parisi pour 500 lires. La Clementina est une localité très proche de Volpedo, caractérisée par la présence d'une ferme que l'on aperçoit à l'arrière-plan à gauche. Le cadre de l'œuvre est similaire à celui de "Novembre", avec un arbre au centre de la vue qui étend ses branches pour établir la partie supérieure de la scène. Le thème du paysage a été développé avec un engagement et un intérêt particuliers par Pellizza dans les premières années du XXe siècle, après son voyage à Paris pour l'Exposition universelle de 1900, où il avait observé attentivement les "barbizonniers", et après avoir visité les œuvres de Fontanesi à la Biennale de Venise de 1901, ce qui l'a incité à reconsidérer son engagement à observer la nature à la fois dans les dessins et dans les peintures. Si, dans certains cas, les paysages sont liés à la représentation d'effets particuliers de levers ou de couchers de soleil, dans la Clementina, c'est le grand arbre qui domine au centre, mais il s'agit d'un arbre très différent de celui étudié dans le tableau "Les bergers dans la prairie de Mongini" ou dans "Le rond-point". Dans Clementina, le thème est exclusivement la nature, qui s'incarne dans le grand arbre sous lequel se déploie une campagne dans laquelle on peut voir, non pas dominante mais absorbée par elle, une maison et une femme penchée sur son travail. Il en ressort une vision qui absorbe et charge la nature de valeurs émotionnelles et symboliques. La technique est loin du pointillisme optique des années 1990, mais elle est riche en variations subtiles qui traduisent la perception en un état d'esprit." Aurora Scotti Cm 80X50 huile sur toile Pellizza da Volpedo, Catalogue général. Édité par Aurora Scotti, p. 462 au numéro 1244 "L'œuvre se trouvait dans l'atelier de l'artiste et figurait dans l'inventaire au numéro 3. Exposée à Venise, elle fut ensuite vendue par Felice Abbiati au Signor Piero Parisi pour 500 lires. La Clementina est une localité très proche de Volpedo, caractérisée par la présence d'une ferme que l'on aperçoit à l'arrière-plan à gauche. Le cadre de l'œuvre est similaire à celui de "Novembre", avec un arbre au centre de la vue qui étend ses branches pour établir la partie supérieure de la scène. Le thème du paysage a été développé avec un engagement et un intérêt particuliers par Pellizza dans les premières années du XXe siècle, après son voyage à Paris pour l'Exposition universelle de 1900, où il avait observé attentivement les "barbizonniers", et après avoir visité les œuvres de Fontanesi à la Biennale de Venise de 1901, ce qui l'a incité à reconsidérer son engagement à observer la nature à la fois dans les dessins et dans les peintures. Si, dans certains cas, les paysages sont liés à la représentation d'effets particuliers de levers ou de couchers de soleil, dans la Clementina, c'est le grand arbre qui domine au centre, mais il s'agit d'un arbre très différent de celui étudié dans le tableau "Les bergers dans la prairie de Mongini" ou dans "Le rond-point". Dans Clementina, le thème est exclusivement la nature, qui s'incarne dans le grand arbre sous lequel se déploie une campagne dans laquelle on peut voir, non pas dominante mais absorbée par elle, une maison et une femme penchée sur son travail. Il en ressort une vision qui absorbe et charge la nature de valeurs émotionnelles et symboliques. La technique est loin du pointillisme optique des années 1990, mais elle est riche en variations subtiles qui traduisent la perception en un état d'esprit". Aurora Scotti
Angelo Morbelli 1853-1919
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Toits sous la neige, 1912 signé et daté en bas à gauche Expositions : 1949, Milan, Famiglia Artistica n.25@@ 1953, Alessandria, Pinacoteca civica, n. 32@@ 1970, Milan, Permanente n.90@@@ 1970 Alessandria, Galleria La Maggiolina@@ 1995, Varese, Castello di Masnago/Casale Monferrato, Museo Civico Bagliore e oscurità, Milano Fiera X Internazionale dell'Antiquariato, 30 mar.-8 apr.1990, n.16, ripr. (Studio Paul Nicholls)@@ Angelo Morbelli, Alessandria Palazzo Cuttica, 3 apr.-16 mag.1982, p.174. Evidemment à votre discrétion. Bibliographie : - U. Nebbia, 1949, A. Mensi, 1953, pp. 12, 26 avec tableau. Archivi del Divisionismo, 1968, Vol II, n.6, 150 p 116, fig. 1488 p. 299. - E. Bairati, in Mostra del Divisionismo italiano, 1970, p. 111, fig. 90. - A. Mensi, 1970, pp 12, 24, pl. XXVI@@ - M. Poggialini Tominetti, 1971, pp 79-80, fig.@@@ - A. Scotti, 1991, p. 122 fig p. 123 - G. Anzani, in G. Anzani- F, pp 16, 142, fig. p. 43 - - Catalogue de l'exposition "Mostra commemorativa del pittore Angelo Morbelli" éditée par Arturo Mensi. Alessandria 1953 - "Angelo Morbelli tra realismo e divisionismo" édité par Aurora Scotti, p. 107 L. 132,5 - H. 70 huile sur toile Expositions : 1949, Milan, Famiglia Artistica n.25@@ 1953, Alessandria, Pinacoteca civica, n. 32@@ 1970, Milan, Permanente n.90@@@ 1970 Alessandria, Galleria La Maggiolina@@ 1995, Varese, Castello di Masnago/Casale Monferrato, Museo Civico Bagliore e oscurità, Milano Fiera X Internazionale dell'Antiquariato, 30 mar.-8 apr.1990, n.16, ripr. (Studio Paul Nicholls)@@ Angelo Morbelli, Alessandria Palazzo Cuttica, 3 apr.-16 mag.1982, p.174. Evidemment à votre discrétion. Bibliographie : - U. Nebbia, 1949, A. Mensi, 1953, pp. 12, 26 avec tableau. Archivi del Divisionismo, 1968, Vol II, n.6, 150 p 116, fig. 1488 p. 299. - E. Bairati, in Mostra del Divisionismo italiano, 1970, p. 111, fig. 90. - A. Mensi, 1970, pp 12, 24, pl. XXVI@@ - M. Poggialini Tominetti, 1971, pp 79-80, fig.@@@ - A. Scotti, 1991, p. 122 fig p. 123 - G. Anzani, in G. Anzani- F, pp 16, 142, fig. p. 43 - - Catalogue de l'exposition "Mostra commemorativa del pittore Angelo Morbelli" éditée par Arturo Mensi. Alessandria 1953 - "Angelo Morbelli between realism and divisionism" édité par Aurora Scotti, p. 107.
Angelo Morbelli 1853-1919
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Intéressante Partita Olio su tela, cm 55x88 Signée et datée 1904 en bas au centre Bibliographie : - Catalogo della LXXVII Esposizione internazionale... Amatori e Cultori, Roma 1907, p. 16 - L. Carluccio in "La Gazzetta del Popolo" 1953 - Arturo Mensi, Catalogo della "Mostra commemorativa del pittore Angelo Morbelli". Alessandria 1953 - Archivi del divisionismo, 1968, vol. II. fig. 1464, p. 294 G. Anzani in G. Anzani - F. Maggbia 1995, p. 12 - A. Scotti, 2001 GAM Turin "Angelo Morbelli tra realismo e divisionismo", p.89 Expositions : - 1907, Rome, Amatori e cultori sala E, n.120 - 1953, Alessandria, Pinacoteca civile - Exposition commémorative du peintre Angelo Morbelli. Illustrée par des photographies dans le catalogue. Bibliographie Cm : - Catalogue de la LXXVIIe Exposition internationale... Amatori e Cultori, Rome 1907, p. 16 - L. Carluccio dans "La Gazzetta del Popolo" 1953 - Arturo Mensi, Catalogue de l'"Exposition commémorative du peintre Angelo Morbelli". Alessandria 1953 - Archivi del divisionismo, 1968, vol. II. fig. 1464, p. 294 G. Anzani in G. Anzani - F. Maggbia 1995, p. 12 - A. Scotti, 2001 GAM Turin "Angelo Morbelli tra realismo e divisionismo", p.89 Expositions : - 1907, Rome, Amatori e cultori sala E, n.120 - 1953, Alessandria, Pinacoteca civile - Exposition commémorative du peintre Angelo Morbelli. Illustrée par des photographies dans le catalogue.
Francesco Paolo Michetti 1851-1929
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Étude de figure. Esquisse pour le tableau "L'Offrande, 1896" Déjà dans la collection de S.M. la Regina, Villa Savoia à Rome, dédiée à Alberto Fassini. Signé en bas à droite. Joint à la reproduction photographique de l'œuvre définitive Cm 42X48 Pastels sur papier Œuvre archivée sous le n° 0/250523/002 Catalogue général Michetti
Francesco Paolo Michetti 1851-1929
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Profil d'un roturier signé en bas à droite cm 70X45 technique mixte sur papier Œuvre classée sous le n° 0/250523/003 Catalogue général Michetti
Emilio Longoni 1859-1932
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Portrait d'enfant (vers 1910) Signé en bas à droite : E. Longoni L 33,5 - H 43 cm Pastels et tempera sur papier Bottega d'Arte, Livorno (d'après l'étiquette au dos).
Raffaello Sorbi 1844-1931
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A cheval le long de l'Arno Signé en bas à droite L. 11,5 - H. 8,5 cm huile sur panneau Publié sur - "R.Sorbi" édité par Antonio Parronchi - Catalogo Bolaffi della pittura italiana dell'800, Vol.2, édité par Enrico Piceni, Sandra Furlotti
Raffaello Sorbi 1844-1931
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Scène de chasse Signée en bas à droite Cm 4X7.5 huile sur panneau Publié sur - "R.Sorbi" édité par Antonio Parronchi p.150 - Catalogo Bolaffi della pittura italiana dell'800 Vol.2, édité par Enrico Piceni, Sandra Furlotti
Johann Viktor Krämer 1861-1949
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Femme marocaine signée et datée "Tanger 1890" en bas à gauche avec étiquette au dos L 24,5 - H 39 cm huile sur panneau
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