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Description
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Giovanni Antonio Canal, connu sous le nom de Canaletto (Venise 1697 - 1768) VEDUTA DEL BACINO DI SAN MARCO DALLA RIVA DEGLI SCHIAVONI huile sur toile, 57,5x102,8 cm BACINO DI S. MARCO : LOOKING WEST FROM THE RIVA DEGLI SCHIAVONI huile sur toile, cm 57,5x102,8 Provenance (Venise, Francesco Algarotti ?); New York, T. E. Blakeslee Collection.E. Blakeslee ; Boston, collection E.D. Vrandeger, jusqu'en 1943 ; Boston, Vose Gallery ; New York, Acquavella Gallery, 1943 ; New York, collection J.M. Heimann, 1944 ; New York, collection Arthur Erlanger ; Londres, Matthiesen Gallery, 1994 ; collection privée Bibliographie J. Constable - J.G. Links, Canaletto. Giovanni Antonio Canal 1697 - 1768, Oxford 1976 ; Deuxième édition rééditée avec supplément et plaques supplémentaires, Oxford 1989, I, plaque 33, fig. 139 ; II, p. 253-54, no 139 ; L. Puppi, Canaletto. L'opera pittorica completa, Milan 1968, n° 341A (ill.) ; A. Corboz, Canaletto. Una Venezia immaginaria, Venise 1985, I, p. 106 et détail p. 109 ; II, p. 743 ; tableau P 465 ; J.G. Links, A Supplement to W.G. Constable's Canaletto. Giovanni Antonio Canal 1697 - 1768, Londres 1998, p. 15, n° 139. Cette extraordinaire vue panoramique de Venise trouve son centre à l'entrée du Grand Canal et encadre les principaux bâtiments ecclésiastiques et civils donnant sur le bassin de Saint-Marc. De gauche à droite, il est possible de reconnaître, bien que sous un angle inhabituel, l'église de San Giorgio Maggiore sur l'île du même nom ; plus loin, l'île de Giudecca avec l'église palladienne du Rédempteur et l'église disparue de San Giacomo. Au centre, la Punta della Dogana avec l'église de la Salute à gauche du Grand Canal ; sur le côté opposé, une série de palazzi mène à la Piazzetta San Marco, où il est possible de reconnaître, éclairé par le soleil, le coin de la Libreria de Sansovino. Ensuite, à droite, se trouve le volume du palais des Doges, au-delà duquel se trouve le clocher de Saint-Marc et l'un des dômes de la basilique Saint-Marc. Ensuite, vers la Riva degli Schiavoni d'où la vue est prise, le bâtiment Carceri et l'église Pietà, avec sa façade en construction. Ce dernier détail offre une donnée importante pour une définition chronologique de notre tableau : l'église a en effet été construite sur un projet de Giorgio Massari à partir de 1745, et est restée inachevée dans sa façade - comme on peut le voir sur le tableau - jusqu'en 1906. S'étant installé en Angleterre à la recherche de nouveaux clients et de nouveaux sujets précisément en 1745, Canaletto n'a donc pu la voir dans sa nouvelle apparence qu'à son retour de Londres, après décembre 1755, peut-être au début de 1756. Cette date post quem coïncide également parfaitement avec ce que suggèrent les caractéristiques stylistiques du tableau, de la définition des "mouchetures" par des coups de pinceau rapides jusqu'à l'intonation chromatique discrète, toutes accordées entre les gris et les bleus. Le dessin de Windsor dans les collections royales britanniques, provenant de la collection du consul Joseph Smith, premier mécène de l'artiste et agent auprès des collectionneurs britanniques, fait référence à cette vue. La feuille (inv. 7454 ; K.T. Parker, The Italian Drawings at Windsor Castle, Oxford 1948, p. 33, n° 24 et tableau 33) reproduit en fait la partie centrale de cette vue panoramique, à l'exclusion de l'église Saint-Georges à gauche et des bâtiments situés au-delà de l'église de la Pietà à droite. Présentés à plusieurs reprises dans d'autres vues, les différents bâtiments de notre tableau figurent sur plusieurs feuilles du célèbre cahier de l'Accademia. Pour autant que nous le sachions, cette vue panoramique n'a été produite qu'en deux exemplaires, dont le second (Constable-Links 1998, p. 15, n° 139 ⃰ ), avec des variations minimes dans les figures, est également très proche du nôtre en taille. Par conséquent, il n'est pas possible d'établir lequel des deux peut être identifié avec le tableau qui a appartenu à Francesco Algarotti et qui est ainsi décrit dans une liste de ses biens après sa mort en 1764, un autre élément qui aide à circonscrire l'exécution de notre vue dans un court laps de temps : "Vue de Venise dans sa plus belle situation. Elle est prise des Fours publics sur la rive des Esclavons, d'où l'on découvre l'Isle de Saint George, le Canal de la Giudecca, la Douanne de la mer avec una partie du Grand Canal jusqu'à la Charité ; les greniers publics, la Monnoye, la Bibliothèque, la petite place de Saint Marc, le Palais Ducal, les Prisons, et partie de la Rive des Esclavons jusqu'à la Piété ; avec des vaisseaux, des barques et des gondoles'.

milano, Italie