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Description

GUARINI (Giovanni Battista).
Il Pastor fido. Tragicommedia Pastorale.
Venise : Giovanni Battista Ciotti, 1602. — In-4, maroquin rouge, double encadrement de roulettes dorées et fleuron doré aux angles de l'encadrement intérieur sur les plats, dos lisse orné de quadrilobes filigranés, roulette dorée intérieure, tranches dorées (reliure vers 1650).

Édition définitive considérée comme l'une des meilleures de cette célèbre pastorale du poète et diplomate italien Giovanni Battista Guarini (1538-1612).

Dédiée à Vicenzo I, duc de Mantoue et du Monferrat, elle est illustrée d'un très beau titre gravé et de 6 très belles compositions gravées à pleine page par Francesco Valesio. Il manque le portrait de l'auteur.

Bon exemplaire en maroquin postérieur, probablement avant 1650. Travaux de vers avec manques au bas du dos, charnières craquelées, un coin émoussé, quelques frottements et griffures. Manquent les premières gardes blanches, papier marbré des doublures déchirées par endroits. Quelques mouillures claires. Correction manuscrite ancienne aux 5 derniers vers de la scène 3 de l'acte 1, feuillet 34 recto.
Provenance : ex-libris manuscrits anciens sur le titre.

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GUARINI (Giovanni Battista).Il Pastor fido. Tragicommedia Pastorale.Venise : Giovanni Battista Ciotti, 1602. — In-4, maroquin rouge, double encadrement de roulettes dorées et fleuron doré aux angles de l'encadrement intérieur sur les plats, dos lisse orné de quadrilobes filigranés, roulette dorée intérieure, tranches dorées (reliure vers 1650).Édition définitive considérée comme l'une des meilleures de cette célèbre pastorale du poète et diplomate italien Giovanni Battista Guarini (1538-1612).Dédiée à Vicenzo I, duc de Mantoue et du Monferrat, elle est illustrée d'un très beau titre gravé et de 6 très belles compositions gravées à pleine page par Francesco Valesio. Il manque le portrait de l'auteur.Bon exemplaire en maroquin postérieur, probablement avant 1650. Travaux de vers avec manques au bas du dos, charnières craquelées, un coin émoussé, quelques frottements et griffures. Manquent les premières gardes blanches, papier marbré des doublures déchirées par endroits. Quelques mouillures claires. Correction manuscrite ancienne aux 5 derniers vers de la scène 3 de l'acte 1, feuillet 34 recto.Provenance : ex-libris manuscrits anciens sur le titre.

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DER HEILIGE BARTHOLOMÄUS Öl auf Leinwand. 96 x 71,5 cm. Verso alter Papieraufkleber, (separat unter Acrylglas) mehrzeilig franz. beschriftet, aus der Zeit der Provenienz Comte de Miollis.Dem Gemälde beigegeben eine ausführliche Expertise von Francesco Pedrucci, Juli 2021. Halbbildnis des Apostels in Lebensgröße. Vor dunklem Hintergrund hebt sich die Gestalt, beleuchtet von links oben, mit sichtbaren Spuren des Alters ab. Der Oberkörper leicht geneigt, der Kopf kahl und graubärtig, der Blick nachdenklich. Die rechte Hand, nahezu zur Faust geballt, hält das Messer als Attribut des Heiligen, der in Mesopotamien enthäutet worden sein soll. Dieselbe kraftvolle Haltung des Messers hat Michelangelo in seinem Bartholomäus im Jüngsten Gericht in der Sixtinischen Kapelle vorgeführt. Ein Verweis auf die Enthäutung des Märtyrers ist in vorliegendem Bild wohl in der delikaten Zurschaustellung der Falten der gealterten Haut des Oberkörpers angedeutet. Der Tonigkeit der Farbgebung, und dem tenebrosen Hell-Dunkel wird hier einzig das Blau im Manteltuch entgegengesetzt. Den Stil finden wir bei einer Reihe weiterer Künstler der Zeit, wie Mattia Preti, Guercino oder Francesco Mola. Hier ist darüber hinaus eine deutliche Nähe zu dem ebenfalls in Neapel wirkenden Jusepe de Ribera festzustellen, vor allem zu dessen Apostelbildnissen. Wie viele andere seiner Zeitgenossen, ist auch Beinaschi an mehreren Orten tätig gewesen, überwiegend zwischen Rom und Neapel. So freskierte er das Mittelschiff und die Kuppel von Sta. Maria degli Angeli in Pizzofalcone, die Kuppel von Sta. Maria delle Grazie in Caponapoli, um nur einiges zu nennen. Seit den 1660er-Jahren beeinflusste er jüngere Maler wie Francesco Solimena oder Paolo de Mattheis. Werke seiner Hand befinden sich in zahlreichen, zumeist öffentlichen Sammlungen und Museen. A.R.Provenienz:(detaillierter Bericht in der Expertise) Sammlung des del Duca di Frisa, 1680 (Neapel?). Sammlung des Géneral Comte Sextius Alexandre Francois de Miollis, ex Villa Miollis al Quirinale (bedeutender großer Maler), publiziert 1814. Danach Privatsammlung. Literatur: Francesco Petrucci, Vincenzo Pacelli, Giovan Battista Beinaschi. Pittore barocco tra Roma e Napoli, Rom 2011. Oreste Ferrari, Giovanni Battista Benaschi, in: Alberto M. Ghisalberti (Hrsg.), Dizionario Biografico degli Italiani, Bd. 8: Bellucci-Beregan, Rom 1966. (1320784) (2) (11)