22 - Scuola madrilena; XVII secolo.

Scuola madrilena; XVII secolo. “Processione dei gesuiti a Roma”. Olio su tela. Reintelatura. Presenta un’etichetta sul retro. Dimensioni: 44 x 72,5 cm; 57 x 86,5 cm (cornice). Dipinto storico-religioso raffigurante una solenne processione di membri della Compagnia di Gesù, accompagnati da varie figure che partecipano alla processione, alcune delle quali inginocchiate in atteggiamento di venerazione. La composizione orizzontale raffigura un episodio di particolare rilevanza per la storia della Chiesa e dell’ordine dei gesuiti, rendendo la scena una testimonianza visiva della solennità e dell’importanza dei suoi primi anni. L’opera si distingue per il suo linguaggio pittorico dinamico, con una resa fluida e abbozzata delle figure, i cui profili e pose sono resi attraverso pennellate sciolte che conferiscono movimento e spontaneità all’intera composizione. Il trattamento del colore, caratterizzato da una sensibilità spiccatamente veneziana, e la fluidità nella costruzione delle figure rivelano l’assimilazione da parte dell’artista dei modelli italiani, in particolare quelli della tradizione pittorica napoletana. Questi elementi stilistici consentono di collocare l’opera nel contesto artistico madrileno degli ultimi decenni del XVII secolo, quando la pittura di corte subì un profondo rinnovamento sotto l’influenza delle tendenze italiane. In questo contesto, l’influenza di Luca Giordano è particolarmente significativa; il suo arrivo in Spagna nel 1692, al servizio di Carlo II, diede un forte impulso alla diffusione dello stile barocco italiano. La sua straordinaria libertà esecutiva, l’importanza del colore e il trattamento fluido delle figure hanno lasciato un’impronta profonda sui pittori attivi a Madrid negli ultimi anni del secolo. Questo dipinto condivide quella sensibilità di stampo italiano. Da un punto di vista iconografico, la scena potrebbe alludere all’approvazione papale della Compagnia di Gesù da parte di Paolo III, evento avvenuto a Roma il 27 settembre 1540, quando il pontefice emanò la bolla papale *Regimini militantis Ecclesiae*, con la quale riconosceva ufficialmente il nuovo ordine religioso. La presenza di sacerdoti gesuiti e delle figure che li accompagnano è coerente con questa interpretazione, sebbene l’identificazione specifica dell’episodio debba essere considerata un’ipotesi in attesa di conferma documentaria. Grazie al suo soggetto insolito, al suo legame con la storia della Compagnia di Gesù e alla sua importanza come testimonianza dell’influenza dei modelli italiani sulla pittura madrilena della fine del XVII secolo, l’opera costituisce un esempio particolarmente significativo della pittura barocca spagnola.