38 - PANNELLO DI TAPPEZZERIA

PANNELLO DI TAPPEZZERIA Bruges (ex Paesi Bassi meridionali), seconda metà del XVI secolo Tappeto raffigurante la Storia di Gombault e Macée Lana e seta, tessitura a telaio a licci. Densità: da 4 a 5 fili di ordito per centimetro. Altezza 264 cm – Larghezza 261 cm Restauro, rinforzi e ritessiture, in particolare nel bordo, eseguiti nel XIX secolo. Segni di ossidazione e usura. Questo pannello appartiene al celebre arazzo della Storia di Gombault e Macée, soggetto pastorale molto popolare nel XVI secolo, che narra la vita, gli amori e il matrimonio di due pastori. Si distingue per la sua bella policromia e per la freschezza dei suoi colori, rimasta eccezionale. La tappezzeria si legge come un vero e proprio «fumetto». Segue Gombault e Macée attraverso le diverse fasi della vita. Sotto l’apparente leggerezza delle scene campestri, offre una doppia lettura morale e ricca di umorismo: il risveglio alla sensualità, il matrimonio e, alla fine, la morte inevitabile. La composizione è costruita con rigore su due registri. Questa organizzazione riprende la tradizione dei tessuti della fine del Medioevo, ancora viva nel pieno Rinascimento. Il registro superiore mostra una scena cortese. Signori e dame riccamente vestiti secondo la moda fiamminga del Rinascimento (cappelli a cono, farsetti aderenti, abiti con vertugadin, maniche a sbuffo) avanzano in corteo in un boschetto popolato da alberi da frutto. Questo frutteto evoca il giardino d’amore. I fumetti in francese medioevale conferiscono al pannello un particolare interesse storico. Tipici delle produzioni destinate al mercato francese, essi proseguono la tradizione poetica medievale. Si possono leggere così: «Sì, se Dio vuole, ho il coraggio di aver posto fine alla sua verginità, purché ci abbracciamo.» «Macée, ci pensate bene: i vostri giorni felici non sono finiti, poiché avete un uomo bello e affascinante. » (La sua giovinezza e i suoi giorni felici sono solo all’inizio.) « Dopo aver riso e festeggiato a lungo, il galante si assume in definitiva un pesante fardello, quando il matrimonio lo minaccia di finire nella rete, dove la preoccupazione finisce per sopraffarlo. » (Il matrimonio vi è presentato con umorismo come la fine della libertà del giovane.) «Con i tuoi grossi capezzoli all’insù, se dovessi rimanere incinta stanotte, la notizia non arriverebbe mai fino a Roma.» Il registro inferiore occupa il terzo inferiore del pannello. Si tratta di uno sfondo millefiori molto denso (garofani, rose, fogliame stilizzato) su cui si stagliano grandi uccelli di profilo: pernici, fagiani e tacchini. La posa di profilo ricorre spesso nei cartoni del XVI secolo. Il tacchino, o «gallina d’India», era stato importato dalle Americhe dagli spagnoli all’inizio del secolo. Questi uccelli sono presenti di proposito: simboli di fertilità e prosperità, annunciano la fecondità della giovane coppia. Bibliografia - G. Delmarcel e E. Duverger, Bruges et la tapisserie, Bruges, 1987. - G. Delmarcel, La Tapisserie flamande du XVe au XVIIIe siècle, Parigi, 1999. - J. Guiffrey, Gli Amori di Gombault e Macée. Studio su un arazzo francese del museo di Saint-Lô, Parigi, 1882. - Y. Bizardel, «Un arazzo a soggetto rustico: Gli Amori di Gombault e Macée». Opere correlate Alcuni pannelli dell’arazzo sono conservati al Museo d’Arte e di Storia di Saint-Lô, al Petit Palais (Museo delle Belle Arti della Città di Parigi), presso il Mobilier national, al castello di Montal (Lot), al castello del Moulin (Loir-et-Cher) e al Kunsthistorisches Museum di Vienna.