896 - HONEGGER, Arthur (1892-1955), compositore svizzero. Manoscritto autografo frammentario. 1 p. 1/2 in-4. S.l.n.d. [circa 1957]. Inchiostro nero e correzioni a inchiostro blu. Cancellature, aggiunte e correzioni probabilmente di altra mano.

HONEGGER, Arthur (1892-1955), compositore svizzero. Manoscritto autografo frammentario. 1 p. 1/2 in-4. S.l.n.d. [circa 1957]. Inchiostro nero e correzioni a inchiostro blu. Cancellature, aggiunte e correzioni probabilmente di altra mano. HONEGGER CRITICA LE DERIVE DELLA MUSICA. Manoscritto tratto dalla sua opera «Je suis compositeur» (pp. 176-178, Éditions du Conquistador, 1957). In esso critica il mondo della musica e le sue derive. «Nel 1919, Satie raccomandava la “musica d’arredo”, una musica che veniva suonata senza che nessuno la ascoltasse, paragonabile a una carta da parati incollata al muro. Oggi abbiamo ridotto a quel livello la Messa in Si o il Quartetto op. 132. I concerti sono più numerosi che mai. Ma sono diventati esibizioni di campioni del pianoforte o della bacchetta. L’impresario esige il programma ortodosso: festival beethoveniano per il direttore d’orchestra, recital chopiniano per il pianista. Il pubblico si precipita alle biglietterie senza nemmeno conoscere i programmi. Ancora una volta, non è la musica che conta, ma il virtuosismo esecutivo. Siamo in un’epoca in cui si mette una bambina di sei anni davanti a un’orchestra per stupirsi delle sue gesticolazioni disordinate! Ci si chiede perché tanti grandi maestri del passato abbiano scritto così tante opere, dal momento che non suscitano mai la curiosità degli esecutori. A maggior ragione, perché dei giovani sconosciuti dovrebbero avere la pretesa di entrare in un campo già affollato? Ecco la maledizione – il termine non è troppo forte – che grava sul «nostro mestiere». La musica non muore di anemia, ma di pletora. C’è troppa produzione, troppa offerta per una domanda troppo scarsa. Accanto ai compositori francesi o residenti a Parigi ci sono, in altri paesi, uomini di grande talento (il genio è riservato ai morti) come Hindemith, Prokofiev, Malipiero, Dallapiccola, Hartmann, Toch, Eck, Orff, Britten, Walton, Abril, Franck Martin, Beck, Nabokoff, Barber, Copland, Šostakovič... e tanti altri ancora, snobbati dalle orchestre... Riconosciamo l’evidenza di uno stato comatoso manifesto [...]». Si rivolge poi ai giovani compositori, ecc.