3437 - RICHARD SERRA

RICHARD SERRA (San Francisco 1939–2024 Orient) Torus III. 2000. Paintstick su carta. Datato, firmato e contrassegnato da una freccia direzionale sul retro: 2000 R Serra. 67,8 × 86 cm. Certificato: Richard Serra & Galerie m (certificato della galleria), Bochum (copia disponibile). Provenienza: - Studio dell’artista. - Galerie m, Bochum. - Collezione privata, Svizzera, acquisita dalla suddetta galleria ad Art Basel nel 2002. Ringraziamo lo Studio Richard Serra per la gentile collaborazione. L’opera è registrata nell’archivio dell’artista con il n. RS-1620. «Non c’è modo di realizzare un disegno – c’è solo il disegno», spiegò Richard Serra nel 1977. La citazione mette in luce un aspetto centrale dei suoi disegni: per Serra, il disegno non è semplicemente la visualizzazione di un’idea già sviluppata, ma un processo creativo indipendente. Fin dai primi anni ’70, il disegno ha costituito una parte autonoma della sua opera, strettamente legata, sia dal punto di vista formale che concettuale, alle sue sculture, senza tuttavia esserne subordinato come bozzetto o studio preliminare. In entrambi i mezzi espressivi, Serra indaga questioni fondamentali quali il peso, la densità, l’equilibrio e la percezione fisica della forma nello spazio. A partire dalla metà degli anni ’70, Serra ha privilegiato per i suoi disegni il pastello nero, una miscela compatta di pigmento, olio e cera. Il materiale può essere applicato come la pittura, ma anche pressato, sfregato e lavorato sul supporto. I suoi disegni a stick di vernice acquisiscono così un effetto fisico marcato, quasi scultoreo. Il nero non appare semplicemente come colore, ma come materia densa che assorbe la luce e trasmette una peculiare pesantezza anche sulla superficie piana della carta. In «Torus III», questa concezione del disegno incontra una forma geometrica elementare. Un toro è un solido a forma di anello che si ottiene ruotando un cerchio attorno a un asse esterno al proprio piano. Anche dal punto di vista matematico, la forma è quindi il risultato di un movimento, tema centrale nell’opera di Serra. Attraverso l’applicazione della pittura, tuttavia, questa forma geometrica di base perde la sua perfezione matematica. La superficie non è né perfettamente liscia né omogenea; concentrazioni di materiale, irregolarità e tracce di lavorazione rendono visibile il processo di produzione. Allo stesso tempo, Serra contrappone la forma circolare chiusa al formato trapezoidale della carta. Massa nera e superficie bianca, curvatura e supporto angolare sono in rapporto di tensione. La carta contribuisce in modo significativo all’effetto scultoreo. L’interesse di Serra per i cerchi, le ellissi e la curvatura ha assunto particolare importanza a partire dagli anni ’90. Nelle «Rounds» realizzate nel 1996 e nel 1997, ha esplorato sistematicamente le forme circolari ed ellittiche e il loro rapporto con il formato rettangolare della carta. Parallelamente, ha creato le sue prime «Torqued Ellipses». In queste monumentali sculture in acciaio, una forma geometrica di base riconoscibile viene trasformata spazialmente attraverso la torsione e l’inclinazione. Mentre gli spettatori camminano attraverso e intorno alle sculture, la loro percezione della forma cambia a seconda del punto di osservazione. La geometria costituisce il punto di partenza, ma l’effetto spaziale si dispiega solo attraverso il movimento dello spettatore. In «Torus III», la stessa esplorazione si manifesta in forma concentrata sulla carta: come un gioco di interazioni tra ordine geometrico, densità del materiale e percezione spaziale.