3431 - ANTONIO SAURA

ANTONIO SAURA (Huesca 1930–1998 Cuenca) Ciega. 1958. Olio su tela. Firmato e datato in alto a destra: Saura 58. Firmato, intitolato e datato sul telaio: SAURA «CIEGA» 1958. 130 × 97,5 cm. Provenienza: - Presso Beniamino Levi Arte Moderna, Milano (sul retro con etichetta e timbro). - Presso Galerie van de Loo, Monaco di Baviera (sul retro con timbro). - Collezione privata, Svizzera. Quest’opera è registrata negli archivi della Fondazione Antonio Saura e nel catalogo ragionato con il n. WCV.DAMT@1958.CIEGA. Su richiesta e a spese dell’acquirente è possibile rilasciare un certificato. In «Ciega» del 1958, Antonio Saura raffigura una figura umana nel linguaggio visivo gestuale ed espressivo caratteristico della sua produzione della fine degli anni ’50. La tela in formato verticale è dominata da una fitta rete di pennellate nere, grigie e chiare. Ampi passaggi di colore applicati con forza si intrecciano con linee sottili, quasi disegnate. Lo sfondo chiaro rimane visibile tra di essi. La figura emerge solo in modo frammentario da questa rete. Forme circolari e ovali suggeriscono un volto e un corpo, mentre le pennellate sovrapposte dissolvono i contorni netti. Figura e sfondo si fondono. L’immagine oscilla tra figurazione e astrazione, una tensione caratteristica della pittura di Saura. La limitazione ai colori nero, bianco e grigio conferisce al dipinto una particolare intensità. A partire dal 1956, l’artista autodidatta sviluppò le sue caratteristiche composizioni in bianco e nero e le serie delle «Donne» e degli «Autoritratti». La figura umana non appare come una rappresentazione naturalistica, ma come una forma archetipica, che Saura deforma, sovrappone e ricostituisce attraverso l’applicazione diretta della pittura. Il titolo «Ciega» – «Donna cieca» – conferisce all’immagine un significato aggiuntivo. Il volto suggerito rimane anonimo e sfugge a una chiara identificazione. La figura è al tempo stesso rivelata e nascosta alla vista. Questo gioco tra riconoscimento e non riconoscimento determina l’effetto dell’opera. L’anno 1958 segna una fase importante nello sviluppo artistico di Saura. In quell’anno realizzò i suoi primi «Ritratti immaginari» e partecipò alla Biennale di Venezia insieme a Eduardo Chillida e Antoni Tàpies. L’anno precedente, insieme ad altri artisti, aveva fondato a Madrid il gruppo «El Paso», una delle forze più influenti nel rinnovamento dell’arte spagnola del dopoguerra.