3262 - PAUL DELVAUX

PAUL DELVAUX (Wanze 1897–1994 Veurne) Les cerf-volants/Les dames aux cerfs-volants. 1950. Olio su tavola. Firmato, iscritto e datato in basso a destra: P. DELVAUX / ST. IDESBALD / 1-50. 92,3 × 122,2 cm. Provenienza: - André Delvaux, Rhode-Saint-Genèse. - Galleria Staempfli, New York. - Richard S. Zeisler, New York, acquistato dalla suddetta galleria il 19 maggio 1965. - National Gallery of Art, Washington, ricevuto in dono dal suddetto. - Asta Sotheby’s, New York, 7 novembre 2007, lotto 57. - Collezione svizzera, acquisita alla suddetta asta. Esposto: - Venezia 1950, XXV Esposizione Biennale Internazionale d’Arte, 8 giugno–15 ottobre 1950, n. 337 (etichetta sul retro). - Anversa 1951, L’Art contemporain. Salon 1951, Stedelijke Feestzaal Meir, aprile–maggio 1951, n. 180. - Amsterdam 1952, Dertien Belgische Schilders, Stedelijk Museum, 17 ottobre–30 novembre 1952, n. 36. - Charleroi 1957, XXXIe Salon du Cercle Royal Artistique Littéraire de Charleroi. Retrospettiva Paul Delvaux, Salle de la Bourse, marzo–aprile 1957, n. 56 (etichetta sul retro). - Boitsfort 1957, XIIe Salon, Maison Haute, 23 novembre–8 dicembre 1957, n. 10. - Ostenda 1962, Paul Delvaux, Musée des Beaux-Arts, 1° luglio–31 agosto 1962, n. 37 (etichetta sul retro). - Arnhem 1964, Réalité et imagination. Surréalistes belges, Gemeentemuseum, 12 luglio–6 settembre 1964, n. 11 (etichetta sul retro). - Mons 1965, Hainaut Cinq. Omaggio a Paul Delvaux, Musée des Beaux-Arts, marzo 1965, n. 5. - New York 1969, Paul Delvaux, Staempfli Gallery, 11–29 marzo 1969, n. 9. - Rotterdam 1973, Paul Delvaux, Museum Boijmans Van Beuningen, 13 aprile–17 giugno 1973, n. 47. - Tokyo/Funabashi/Yamanashi/Asahikawa/Osaka 1983, The Surrealism Exhibition, Isetan Museum, 27 febbraio–22 marzo 1983/Seibu Museum, 25 marzo–19 aprile 1983/Prefectural Museum of Art, 15 maggio–19 giugno 1983/Museo d’arte di Asahikawa (Hokkaido), 25 giugno–7 agosto 1983/Museo Daimaru, 24 agosto–12 settembre 1983, n. 61 (etichetta sul retro). - Bruxelles 1997, Retrospettiva Paul Delvaux, Musei Reali delle Belle Arti del Belgio, 21 marzo–27 luglio 1997, n. 78 (etichetta sul retro). Bibliografia: - Michel Butor, Jean Clair e Suzanne Houbart-Wilkin: Delvaux. Catalogue de l’œuvre peint, Losanna/Parigi 1975, p. 230, n. 199 (ill.; con dimensioni errate). - Paul-Aloïse De Bock: Paul Delvaux. L’uomo. Il pittore, Amburgo 1965, p. 30 (ill.). - Paul Caso: Il Cercle Hainaut Cinq al Museo di Mons. Un omaggio a Paul Delvaux, in: Le Soir, Bruxelles, 18 marzo 1965. - Paul-Aloïse De Bock: Paul Delvaux, Bruxelles 1967, p. 296, n. 101 (ill.). - José Vovelle: Le Surréalisme en Belgique, Bruxelles 1972, p. 187. - Peter Sager: Paul Delvaux, in: Das Kunstwerk, Stoccarda/Berlino/Colonia/Magonza, maggio 1973, vol. XXVI, n. 3, p. 41. - Jacques Sojcher: Paul Delvaux ou la passion purifiée, Parigi 1991, n. 87, p. 63 (ill.). Quando Paul Delvaux dipinse «Les cerfs-volants» nel gennaio 1950, il suo caratteristico linguaggio pittorico era ormai consolidato da diversi anni. Fin dalla metà degli anni ’30, l’artista belga aveva sviluppato un approccio pittorico altamente personale, trasformando situazioni quotidiane e luoghi familiari in scene di insolita, spesso inquietante stranezza. Il suo stile figurativo preciso contrasta con l’ambiguità delle narrazioni che i suoi dipinti sembrano suggerire. Le donne occupano un posto centrale nella sua opera e, in questo caso, Delvaux unisce questo soggetto ricorrente a un paesaggio costiero e all’attività di far volare gli aquiloni. Un’influenza importante sullo sviluppo della sua arte fu l’incontro con i dipinti di Giorgio de Chirico e René Magritte, in particolare in occasione della mostra d’arte surrealista «Minotaure» tenutasi a Bruxelles nel 1934. Le piazze deserte di de Chirico, l’architettura classica e le prospettive non convenzionali lasciarono un’impressione duratura. Tuttavia, Delvaux ha creato un mondo pittorico del tutto personale, combinando figure femminili, frammenti architettonici, stazioni ferroviarie e paesaggi in modi inaspettati. Sebbene sia considerato una delle figure di spicco del surrealismo belga, il suo ruolo all’interno del movimento è peculiare. La provocazione deliberata era meno centrale nella sua opera rispetto a quella dei surrealisti più profondamente impegnati nelle idee teoriche e psicoanalitiche. Ciononostante, l’artificialità accentuata delle sue composizioni conferisce loro un carattere inconfondibilmente bizzarro e surrealista. Delvaux dipinse l’opera in questione a Saint-Idesbald, sulla costa belga del Mare del Nord, dove si recava regolarmente fin dagli anni ’40. I paesaggi costieri, e il mare in particolare, erano soggetti importanti per lui. Nel corso degli anni ’40 tornò ripetutamente all’immaginario marittimo, comprese le sirene. Mentre queste figure popolano spesso ambientazioni fantastiche, la riva in «Les cerfs-volants» diventa lo sfondo di una scena che a prima vista appare del tutto ordinaria. Schizzi e disegni dimostrano che Delvaux aveva iniziato a esplorare il tema delle donne che fanno volare gli aquiloni già nel 1949. Nel presente dipinto lo sviluppa in un accurato