3214 - HENRI-THÉODORE FANTIN-LATOUR

HENRI-THÉODORE FANTIN-LATOUR (Grenoble 1836–1904 Buré) Bouquet de fleurs. 1889. Olio su tela. Firmato e datato in alto a destra: Fantin. 89. 51,1 × 62,2 cm. Provenienza: - Ruth Edwards, Londra, acquistato dall’artista. - Galerie F. & J. Tempelaere, Parigi. - Alexander Reid, Glasgow. - John Stewart di Renfrew, Greenock, Scozia. - Alex Reid & Lefevre, Londra, 1951. - Mary Woodard Lasker (vedova di Albert D. Lasker), New York, fino al 1953. - Alice Woodard Fordyce, New York, ereditata dalla precedente. - Asta Parke-Bernet Galleries Inc., New York, 19 maggio 1966, lotto 7. - The Lefevre Gallery e Marlborough Fine Art, Londra, 1966. - Sir Alfred Lane Beit, Russborough House, Blessington, Irlanda (etichetta sul retro). - Asta Sotheby’s Londra, 4 aprile 1989, lotto 29. - Richard Green Gallery, Londra (etichetta sul retro). - Shigeki Kameyama, Tokyo, 1989. - Asta Christie’s New York, 8 novembre 2000, lotto 11. - Richard Green Gallery, Londra. - Collezione privata, Stati Uniti. - Collezione privata, Inghilterra. Esposto: - Esposto: Glasgow 1950, Fantin-Latour, Ian McNicol Galleries, n. 10. - Dallas 1953, «An Exhibition of 69 Paintings from the Collection of Mrs. Albert D. Lasker», Museum of Fine Arts, 6–29 marzo 1953, n. 33. - Parigi/Ottawa/San Francisco 1982/83, Fantin-Latour, Galeries Nationales du Grand Palais, 9 novembre 1982–7 febbraio 1983/National Gallery of Canada, 17 marzo–22 maggio 1983/California Palace of the Legion of Honor, 18 giugno–6 settembre 1983, n. 104 (etichette sul retro). Bibliografia: - Madame Fantin-Latour: Catalogue de l’œuvre complet de Fantin-Latour, Parigi 1911, p. 144, n. 1374. - Wallace Brockway e Alfred Frankfurter: The Albert D. Lasker Collection. Da Renoir a Matisse, New York 1957, p. 19 (ill.). - The Burlington Magazine, vol. 93, n. 585, dicembre 1951, tavola XIX (ill.). Questo dipinto sarà inserito dalla Galerie Brame & Lorenceau nel catalogo ragionato attualmente in fase di preparazione. Dipinto nel 1889, «Bouquet de fleurs» è una delle importanti nature morte floreali che valse a Fantin-Latour il riconoscimento internazionale già durante la sua vita. La magnifica composizione riunisce una ricca varietà di fiori diversi, tra cui rose rigogliose, malvarose, delicate clematidi, neottia e malve. La sofisticata disposizione dei fiori e il preciso equilibrio dei loro colori tenui creano una composizione di notevole vitalità ed eleganza. Lo sfondo caldo, di colore marrone dorato, esalta la luminosità dei fiori e conferisce al dipinto un’atmosfera tranquilla e intima. Il piano del tavolo, orizzontale, ancora la composizione nello spazio, mentre le sottili sfumature di luce e ombra creano un senso di profondità. La magistrale gestione della luce da parte di Fantin-Latour esalta lo splendore dei fiori, accentua le loro delicate sfumature e conferisce alle loro variegate superfici una presenza scultorea. Le nature morte floreali sono rimaste al centro dell’opera di Fantin-Latour per decenni. A differenza dei pittori olandesi di nature morte del XVII secolo, che componevano bouquet immaginari con fiori appartenenti a stagioni diverse, Fantin-Latour dipingeva ciò che aveva realmente davanti a sé. Il suo approccio partiva dall’osservazione diretta: prima preparava la tela con una base neutra e la lasciava asciugare, poi, il giorno seguente, disponeva i fiori scelti nel suo studio. Il giardino della tenuta di campagna di Buré, in Normandia, ereditata dalla moglie Victoria Dubourg nel 1880, fornì a Fantin-Latour una varietà quasi inesauribile di soggetti. Esplorò diverse forme floreali, sfumature e composizioni, come dimostra in modo particolarmente vivido il presente «Bouquet de fleurs». Fantin-Latour intratteneva stretti rapporti con numerosi artisti che negli anni ’60 dell’Ottocento gravitavano attorno a Édouard Manet. Nel 1863 partecipò al Salon des Refusés, esponendo al fianco di artisti quali Édouard Manet, Camille Pissarro e Paul Cézanne. Il suo celebre ritratto di gruppo *Un atelier aux Batignolles* del 1870, oggi conservato al Musée d’Orsay di Parigi, rende un suggestivo omaggio a questa generazione emergente di artisti. L’opera raffigura Manet al suo cavalletto, circondato da personaggi quali Monet, Renoir e Zola. Nonostante questi stretti legami, Fantin-Latour mantenne la propria indipendenza artistica. Rifiutò di partecipare alla prima mostra impressionista del 1874 e rimase fedele al Salon ufficiale. Mentre i suoi contemporanei impressionisti cercavano di cogliere gli effetti fugaci della luce mutevole all’aperto, egli preferiva la quiete concentrata dello studio per i suoi dipinti floreali. Fantin-Latour fece della bellezza della natura stessa il soggetto della sua pittura, senza bisogno di attribuirle un significato simbolico. Le sue nature morte floreali attirarono fin da subito un seguito entusiasta tra i collezionisti inglesi. Edwin e Ruth Edwards svolsero un ruolo decisivo in questo senso, avendo conosciuto Fantin-Latour tramite James McNeill Whistler e avendo contribuito a far conoscere la sua opera ai collezionisti britannici. Il presente dipinto è direttamente collegato a questa storia: Ruth Edwards lo acquistò dall’a