2837 - Ludwig Kasper (1893 Gurtis - 1945 Braunau)

Ludwig Kasper (1893 Gurtis - 1945 Braunau) "Ruhende" (intitolata anche "Hockende"). Titolo originale Bronzo, patina nei toni del grigio e del verde, 1935. Monogramma "K", marchio del fonditore "GUSS BARTH RINTELN". Su una targhetta è firmato, intitolato e datato; n. cat. 81. Fusione postuma realizzata dopo il 1970 da un’edizione di 7 esemplari, di cui uno di proprietà del Museo Civico di Braunschweig, situato di fronte alla Haus am Löwenwall. Kasper realizzava le sue sculture, per lo più a grandezza naturale, principalmente in cemento marmoreo e gesso; durante la sua vita realizzò solo poche fusioni in bronzo; oltre a motivi finanziari, un fattore decisivo fu probabilmente il fatto che, secondo Werner Haftmann, le riteneva «non adeguate alla sua concezione scultorea». Anche questa fusione si basa su un originale in cemento marmoreo (di proprietà privata). È raffigurata la figura nuda di una giovane donna, appoggiata su un basamento rettangolare, che in una posa rilassata tiene la mano destra dietro la testa. Tutto è improntato a un’armonia equilibrata, sia nella posa che nelle proporzioni. Kasper si è sicuramente ispirato ad Aristide Maillol per la sua «Ruhende», in particolare alla sua «Méditerranée». Kasper fa parte, insieme a Hermann Blumenthal e Gerhard Marcks, della ristretta schiera di scultori attivi in Germania che riuscirono a mantenere il proprio linguaggio figurativo autonomo anche nel periodo restrittivo del nazionalsocialismo. Le loro opere si ispiravano a Maillol e al primo classicismo greco, non corrispondevano quindi alla dottrina artistica ufficiale, eroico-patetica, ma proprio per questo offrivano solo in misura limitata spunti per una critica univoca. Kasper aveva studiato dal 1912 al 1925 all’Accademia di Belle Arti di Monaco di Baviera con Hermann Hahn. Durante un soggiorno a Parigi nel 1928/29 si aprì alle correnti artistiche del momento e al Louvre si dedicò allo studio dell’arte delle antiche civiltà greche. Tra il 1930 e il 1933 si verificò un cambiamento stilistico decisivo: si dedicò sempre più a opere a figura intera, mentre i suoi nudi furono caratterizzati in misura crescente da un linguaggio formale ridotto e sommario. Nel 1933 Kasper si trasferì a Berlino, dove trovò alloggio nella comunità di atelier della Klosterstraße. Lì, oltre a Kasper, Marcks e Blumenthal, lavoravano anche Käthe Kollwitz, Werner Gilles e Werner Heldt. A questa cerchia apparteneva anche il giovane storico dell’arte Werner Haftmann. Questi cercò di difendere il linguaggio formale di scultori come Kasper e Blumenthal e nel 1934, in un articolo, postulò la «affermazione incondizionata di una dichiarazione plastica autonoma». Ciò era in contraddizione con la politica artistica nazista, che nel corso degli anni ’30 si fece sempre più rigida. Kasper esponeva all’Accademia delle Arti dal 1930 e riuscì a presentare lì le sue opere anche nel 1935/36. Per sopravvivere finanziariamente, Kasper dipendeva da collezionisti privati e borse di studio. Nel 1936 Kasper ricevette dall’Accademia di Berlino una borsa di studio per la Grecia, dove poté proseguire sul posto i suoi studi sull’arte greca antica. Nel 1940 seguì il Premio di Roma con un soggiorno di un anno a Villa Massimo. Nella galleria di orientamento moderno Karl Buchholz, Kasper tenne nel 1939 la sua prima mostra personale a Berlino; nello stesso anno apparve una prima monografia di Haftmann su Ludwig Kasper. Bruno Kroll e Herbert Gribitzsch pubblicarono nel 1939 e nel 1943 articoli illustrati di diverse pagine su Kasper nella rivista «Kunst für alle». Nel 1943 Kasper assunse una cattedra alla Werkkunstschule di Braunschweig, ma dovette interromperla a causa dei bombardamenti e tornare in Alta Austria. Dopo il 1945, le opere di Kasper furono esposte, tra l’altro, alla prima documenta (1955) a Kassel. Un numero consistente di opere originali è conservato presso l’Oberösterreichisches Landesmuseum di Linz. Altezza: 85,5 cm. Bibliografia: Bruno Kroll: «Tektonische Plastik», in «Die Kunst für alle», 54° anno 1938-1939, fascicolo 4, gennaio 1939, pp. 99-105, fig. p. 99 («Hockende»). Il catalogo delle opere è disponibile online all’indirizzo www.ludwig-kasper.de; la «Ruhende» all’indirizzo www.ludwig-kasper.de/werksverzeichnis-61-90.html. Provenienza: da una collezione privata della Germania meridionale. Bronzo con patina nei toni del grigio e del verdastro, 1935. Firmato con il monogramma «K», marchio della fonderia «GUSS BARTH RINTELN». Iscritto, intitolato e datato su una targhetta. Fuso postumo dopo il 1970 in un’edizione di 7 esemplari.