59 - Lorenzo de Caro (Napoli, documentato dal 1740 al 1762)

Lorenzo de Caro (Napoli, documentato dal 1740 al 1762) Giaele mostra il corpo esamine di Sisara a Barac Olio su carta applicata su tavola 26 x 34 cm Provenienza: collezione Lucio Pagliari, Milano L'opera trova significavi punti di comunione stilistica con le opere di Lorenzo de Caro. In particolare, la svelta e brillante esecuzione nonché la freschezza cromatica tipica della sua fase matura, quando l'influenza del Solimena era sicuramente molto meno evidente. Inoltre, la presenza delle figure in basso a sinistra è riscontrabile in varie opere del maestro, in particolare i cavalieri si ritrovano, molto simili anche nelle movenze, nell'opera Decollazione di un santo, pubblicata in N. Spinosa, Pittura napoletana del Settecento dal Rococò al Classicismo, fig. 1 pag. 169 Di Lorenzo de Caro non abbiamo notizie biografiche; si formò in ambito del Solimena. Si conoscono le sue opere a partire dal 1740, quando operò a Piedimonte San Gennaro, l’odierna Cassino. Seguirono anni in cui si prestò molto sia alla decorazione sia alla pittura per chiese e collezionisti, tanto da essere ritenuto uno dei maggiori esponenti della pittura napoletana della metà del Settecento. L’ultimo atto della sua esistenza terrena e di artista si ritrova nella firma posta alla tela Allegoria di Virtù, datata 1761, conservata nella chiesa napoletana della Cesarea. Lorenzo de Caro (Naples, documented from 1740 to 1762) Jael Showing the Lifeless Body of Sisera to Barak Oil on paper laid down on panel 26 × 34 cm Provenance: Lucio Pagliari Collection, Milan The painting displays significant stylistic affinities with the works of Lorenzo de Caro. In particular, its swift and lively execution, together with the freshness of its palette, are characteristic of the artist’s mature period, when the influence of Solimena had become considerably less pronounced. Furthermore, the group of figures in the lower left corner finds parallels in several works by the artist. In particular, the horsemen, whose poses are strikingly similar, can also be found in the painting The Beheading of a Saint, published in N. Spinosa, Pittura napoletana del Settecento dal Rococò al Classicismo, fig. 1, p. 169.