1468 - Paula Modersohn-Becker (1876 Dresda - 1907 Worpswede)

Paula Modersohn-Becker (1876 Dresda - 1907 Worpswede) Ponte Sebbene nella sua vasta opera, lasciata in eredità nonostante la breve durata della sua vita, Paula Modersohn-Becker abbia dipinto principalmente figure umane – che si trattasse di bambini, contadine o se stessa –, l’artista si è dedicata anche alla rappresentazione di paesaggi puri. Questo paesaggio palustre, realizzato intorno al 1900, mostra una veduta di un piccolo ponte costruito con semplici assi e tronchi che attraversa un fossato palustre, con betulle accennate sullo sfondo a sinistra e una capanna nella palude. L’opera, dipinta con tonalità che vanno dal grigio-verde al grigio-marrone e con un cielo grigio-argento, appartiene a un gruppo di paesaggi giovanili in cui Paula Becker si è confrontata intensamente con la palude del Teufelsmoor presso Worpswede. Strettamente correlato è il «Paesaggio palustre con ponte», che il Landesmuseum di Hannover acquistò nel 1953 dalla figlia Tille Modersohn (n. inv. KM 59/1953; Wvz. 76). Nel 1897 Paula Becker si recò per la prima volta nella vicina Worpswede, dove nel 1898 seguì lezioni di arte con Fritz Mackensen, conobbe la sua cara amica Clara Westhoff ed entrò rapidamente a far parte della cerchia di amici di Otto Modersohn e Heinrich Vogeler. Con la sua arte, che tendeva a una forte semplificazione di forma e colore e che si collocava al di fuori della scena artistica tedesca generalmente accettata, a Worpswede trovò ben pochi spunti artistici. Alla fine del 1899 subì inoltre le critiche devastanti dei critici d’arte conservatori, quando il nuovo direttore progressista della Kunsthalle di Brema, Gustav Pauli, osò esporre per la prima volta i suoi quadri; già dopo 5 giorni dovettero rimuoverli. Nella notte di Capodanno tra il 1899 e il 1900 partì per Parigi per studiare all’Académie Colarossi e nel 1900 vinse il concorso dell’Académie. A Parigi rimase affascinata dall’arte di Paul Cézanne, che «mi ha colpito come un temporale». Anche la grande mostra dei Nabis, con la loro pittura incentrata sulla superficie e il colore come puro vettore di significato, la influenzò profondamente. Nell’estate del 1900 Paula Becker tornò a Worpswede, dove si intensificò la sua relazione con il pittore paesaggista Otto Modersohn, di undici anni più grande di lei, che lei stimava molto. Il 12 settembre 1900 i due si fidanzarono e nel maggio 1901 si sposarono (nello stesso anno delle coppie di amici Westhoff-Rilke e Vogeler). Sotto l’influenza di Otto Modersohn, Paula Becker si dedicò con grande intensità alla pittura di paesaggio: tra agosto e dicembre 1900 realizzò 60 dipinti con soggetti paesaggistici. In questo periodo l’artista esplorò, attraverso i paesaggi, le relazioni tra colore, forma e composizione con un’intensità mai vista prima nella sua produzione. Nei suoi quadri, singoli elementi fortemente semplificati si fondono in composizioni caratterizzate da ampie superfici e da una forte densità. Caratteristica è una tavolozza dai colori spezzati e smorzati, che corrisponde sia alle condizioni della brughiera di Worpswede, sia all’espressione di un profondo sentimento personale. Olio su cartoncino da pittura. Firmato in basso a sinistra con il monogramma «PM-B». Sul retro, attestato di autenticità di Otto Modersohn (a matita): «Questo quadro proviene da Paula Modersohn-Becker 19.IV(19)20». Etichetta della Galleria La Boetie, New York (1971) con indicazione; 41 cm x 53 cm. Cornice. Bibliografia/Catalogo: Günter Busch e Wolfgang Werner (a cura di): «Paula Modersohn-Becker 1876-1907. Catalogo ragionato dei dipinti», volume II, Monaco di Baviera 1998, n. 77, p. 72, fig. p. 73. Provenienza: collezione privata, Londra (1963); Dr. Ernst Hauswedell, Amburgo (1964), asta n. 132 (6 giugno 1964), n. cat. 619, fig. a pag. 73; Helen Serger, Galerie La Boetie, New York (1971); collezione privata, Berlino (1972); collezione privata, Germania meridionale. Olio su cartoncino. Firmato con il monogramma «PM-B». Autenticato dal vedovo Otto Modersohn sul retro nel 1920. Etichetta della Galerie La Boetie, New York (1971). Citato nel catalogo ragionato n. 77.