1456 - Max Liebermann (1847 Berlino - 1935 ibidem)

Max Liebermann (1847 Berlino - 1935 ibidem) Dune presso Nordwijk - Vista dalla duna verso l'entroterra L'opera, realizzata nel 1908, è uno dei pochi paesaggi puri presenti nell'opera di Max Liebermann. Hancke la definisce «uno dei suoi paesaggi più belli, (...) che colpisce per la ricchezza dei colori». Già nel 1906 Liebermann aveva dipinto più volte questo soggetto, «ma raramente l’artista ha saputo ricavare dal terreno una cromaticità così articolata e magnifica come in questo quadro, raramente ha posto la grandezza e la vastità della natura in modo così preponderante rispetto all’opera dell’uomo» (cit. Eberle, p. 726). Questo paesaggio mostra al contempo uno stile mutato, caratterizzato da una pennellata estremamente ampia unita a un’applicazione pastosa del colore, e riflette una nuova percezione da parte di Liebermann della luce, dell’aria, della natura maestosa, del tempo atmosferico, del movimento e dello spazio. Sotto un cielo blu, energicamente nuvoloso, si estende un paesaggio di dune con prati e pascoli; sul lato destro del quadro si intravede una mandria di piccole mucche pezzate di nero. Il paesaggio si dissolve in ampie superfici e campi sfumati in tonalità ocra, verdi, blu, bruno-rossastre e rosa; persino nel bianco delle nuvole si trovano accenti luminosi di giallo ocra. Dopo che Scheveningen era diventata per lui troppo mondana e animata, l’impressionista Max Liebermann scoprì per sé e per la sua famiglia l’ex villaggio di pescatori di Noordwijk, più tranquillo e all’epoca ancora in gran parte idilliaco, situato sulla costa del Mare del Nord nell’Olanda Meridionale, tra Katwijk e Zandvoort. Dal 1905 al 1913 Liebermann si recò ogni estate a Noordwijk (tranne nel 1910, quando trascorse la prima estate nella sua villa di recente costruzione sul Wannsee). Noordwijk divenne ben presto uno dei suoi luoghi preferiti e una fonte di ispirazione; vi trascorse anche il suo sessantesimo compleanno nel 1907. Dune, spiaggia e mare divennero i suoi soggetti preferiti; Liebermann dipingeva spesso all’aperto – «en plein air» – e variava i suoi soggetti a seconda delle più disparate condizioni meteorologiche e atmosfere. Con pennellate abili, veloci, sciolte, ampie e potenti, capaci di cogliere la fugacità dell’attimo e del tempo, l’impressionista catturava il paesaggio. Allo stesso tempo, permette all’osservatore di percepire, quasi sensorialmente, la freschezza dell’impressione del Mare del Nord. L’originalità e il temperamento dei quadri di Liebermann dedicati a Noordwijk furono immediatamente riconosciuti. Karl Scheffler vi dedicò un ampio paragrafo nel suo saggio «Neue Arbeiten Max Liebermanns» (Nuove opere di Max Liebermann) pubblicato sulla rivista «Kunst und Künstler» (anno 5/1909, pp. 191-200). In esso si legge: «Sono così caratteristiche che ogni osservatore ripensa probabilmente, in un primo momento, alle proprie gioie estive sulla spiaggia (...) Egli non si limitò a raffigurare in modo approssimativo la spiaggia di Noordwijk, ma diede forma a quella sensazione ben nota a tutti che il mare e la riva, distesi nella piena luce, lasciano dietro di sé. È l’aria di mare in questi quadri che nessuno dimentica, chi l’ha respirata guardandoli; si sente il fruscio dell’eterna risacca, si è abbagliati dal sole che giace abbagliante sulla sabbia e ci si sente ovunque spinti dal vento fresco e umido. Il mare è lì, anche se non è stato raffigurato (...) Al di sopra di tutto ciò che è casuale (...) c’è sempre qualcosa di grande, di duraturo (...) l’essenziale è il fluttuare del movimento e della luce (...) Se in passato Liebermann dipingeva prima lo studio e poi, in atelier, il quadro – perdendo così sempre qualcosa della freschezza dell’impressione –, ora compone direttamente davanti alla natura e lo schizzo fluido diventa esso stesso il quadro. In questo fatto si può vedere un progresso decisivo e un’elevazione della forza dell’immaginazione. Nella pennellata di questi nuovi quadri di spiaggia si nota quindi un tratto personale così sicuro, (...) che il gioco con la materia, praticato con vera passione pittorica, procura già di per sé un piacere estetico e che, nell’impeto ornamentale, si percepisce già la mano del maestro anche quando, senza conoscere l’opera nel suo insieme, se ne intravede solo un angolo.” Le opere di Noordwijk, che costituiscono il coronamento dei dipinti olandesi di Liebermann, sono considerate, sia dal punto di vista cronologico che stilistico, i precursori diretti della sua grandiosa opera tarda: i dipinti dai colori intensi dei giardini del Wannsee. La guerra pose bruscamente fine ai viaggi annuali di Liebermann in Olanda: dal 1914 in poi trascorse i mesi estivi con la sua famiglia sul Wannsee. Olio su tela; firmato e datato in basso a destra. (19)08. 60 cm x 80 cm. Cornice. Bibliografia/Catalogo: Gustav Pauli: «Max Liebermann», Stoccarda e Lipsia 1911, fig. a pag. 203, pag. 253; Erich Hancke: «Max Liebermann. La sua vita e le sue opere», Berlino 1914, pp. 470, 543 (catalogo delle opere), fig. p. 471; Holly Prentis Richardson: «Landscape in the Work of Max Liebermann», vol. II, Ann Arbor, Michigan, 1991, p. 176, n. 496; Matthias Eberle: «Max Liebermann 1847–1935. Catalogo delle opere: dipinti e studi a olio», vol. II 1900-1935, Monaco di Baviera 1996, pag. 726 e segg., n. 1908/13 con illustrazione. Mostre: «Mostra di pittura tedesca del XIX e XX secolo»