128 - REVERDY Pierre (1889-1960).

REVERDY Pierre (1889-1960). MANOSCRITTO autografo firmato «Pierre Reverdy», Mépris de la postérité, [1935]; 13 pagine in-4 (alcuni strappi nell’ultimo foglio, riparati sul dorso). Bella riflessione sull’esigenza della creazione poetica. Nota: Questo testo è stato pubblicato il 1° ottobre 1935 nel n. 5 della rivista *La Bête Noire artistique et littéraire*, diretta da Maurice Raynal e Tériade; è stato raccolto postumo in *Cette émotion appelée poésie* (Flammarion, 1974). Il manoscritto, scritto con una grafia ampia in inchiostro nero, presenta alcune cancellature e correzioni; alcune correzioni, in inchiostro blu, sono probabilmente attribuibili a Maurice Raynal. «L’unico uomo con cui non ho potuto né voluto rifiutare di approfondire sempre più la conoscenza non nutre oggi quasi più alcun dubbio sul fatto che tocchi la realtà più da vicino con i piedi che grazie alle prestigiose facoltà della sua mente. […] Nell’attività creativa, l’ossessiva preoccupazione per la posterità è senza dubbio un’ingenuità infantile. Il pubblico di domani, infatti, non trovo alcuna ragione valida per cui non mi sia più caro di quello di oggi. Eppure, il desiderio di immortalità, quella sublime illusione delle grandi anime, che sembra essere quasi completamente scomparsa dal mondo delle arti, è sempre stata la molla più potente della creazione artistica. […] È fin troppo evidente che l’artista non deve restituire alla sua epoca ciò che da essa prende in prestito. Se è grande, comprende che la sua vera missione consiste nel trasmettere al futuro ciò che gli ha permesso di realizzare e ciò che il presente gli chiede di perpetuare. […] L’autore alla ricerca sfrenata del lettore è profondamente spregevole. Se l’incontro dovrà avvenire un giorno, che sia perché il lettore avrà compiuto tutti i passi necessari. […] Quasi mai la grandezza di un artista è apparsa e ha incontrato il favore delle masse della sua epoca. […] Per quanto riguarda in particolare il poeta – egli non può sfuggire al suo destino così pericoloso e pretendere di commuovere erigendo facciate di gesso. […] Il rischio del poeta è che, quando recita, metta in gioco ciò che ha di più prezioso in sé e che il minimo gesto maldestro possa poi, troppo tardi, diventare per lui odioso. […] Quanto a me, che non scrivo più – che ho scritto solo per coloro che non avevano quasi il tempo di ascoltarmi – che detesto il «tu» facile tanto quanto la familiarità fisica e intellettuale, non saprei, nonostante il crudele freno che da molto tempo tiene a freno il mio orgoglio, trovare un’atmosfera respirabile se non da solo o, a tratti, nella compagnia di alcuni spiriti che, pur conservando di sé l’idea più giusta e più alta, acconsentirebbero a non perdere mai il senso estremamente preciso del rapporto che potrebbe, nonostante tutto, esistere tra la loro statura incommensurabile e la mia.»