19 - Aldo Rossi

Aldo Rossi (Milano 1931 - 1997 Milano), “Monumenti veneziani”, 1972, disegni a penna e inchiostro incollati tra loro e colorati su carta a mano fibrosa di colore brunastro, in basso a destra contrassegnato a matita con «2», monogrammato e datato, 19,4 x 13,3 cm, montato su cartoncino di supporto e incorniciato sotto vetro in una semplice cornice Biedermeier in legno, dimensioni totali: 33,5 x 27,5 cm, tiratura limitata a 2250,- Mostra: «Aldo Rossi – Isolato Urbano», Galleria Römer Fine Art, Zurigo, 2.9 – 15.10.1994, n. cat. 2 (in occasione della mostra è stato pubblicato un catalogo omonimo di 94 pagine con illustrazioni in bianco e nero e un testo introduttivo di Sabine Weder). La realizzazione di questo collage ricade in una fase chiave della produzione artistica di Aldo Rossi. È in diretto collegamento con il suo lavoro teorico, la sua attività didattica di allora e i progetti architettonici concreti di quel periodo. Anziché progettare le città in modo puramente funzionale o tecnicamente plausibile, egli concepiva la città come un luogo ricco di memorie storiche e forme archetipiche. Nel 1972, anno di realizzazione di questo collage, Aldo Rossi fu nominato professore al Politecnico federale di Zurigo (ETH), dopo che in Italia gli era stato vietato di insegnare per motivi politici. In quel periodo l’architettura del modernismo classico attraversava una crisi mondiale, tanto che Rossi e altri colleghi cercavano una nuova direzione che si opponesse radicalmente al modernismo del dopoguerra e al puro funzionalismo nell’edilizia (dibattito sul brutalismo). Il movimento «Tendenza» che ne derivò divenne una delle correnti architettoniche più influenti del neorazionalismo italiano, poiché rifiutava con veemenza il dogma modernista «Form follows function» (la forma segue la funzione). I suoi esponenti sostenevano che, sebbene le funzioni degli edifici cambino nel corso dei decenni (un palazzo diventa un museo, una caserma un’università, ecc.), la forma architettonica e la struttura della città rimarrebbero invece costanti nel corso dei secoli. Per questo motivo invocavano l’assoluta autonomia dell’architettura. In questo contesto, i disegni e i collage di Aldo Rossi non erano più semplici progetti edilizi, ma veri e propri manifesti teorici. Li utilizzava anche nell’insegnamento per mostrare agli studenti come si possa ricavare una nuova architettura dalle forme storiche e dai ricordi. In sintesi, l’immagine non va quindi intesa come progetto per un singolo edificio concreto, bensì come riflessione teorica sull’architettura. Essa documenta la ricerca di Rossi di un’architettura autonoma, basata su forme senza tempo, frammenti di memoria e geometria razionale.